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MOJADO - Ricardo Arjona  

:: En notación inglesa (A Em C# ...)

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Diccionario de Nombres

Lleva capo en el 1er traste.

INTRO

E----------8---10/11--11--10h11p10--8--10--11/13--10--|
B-------8---------------------------------------------|
G-----------------------------------------------------|
D-----------------------------------------------------|
A-----------------------------------------------------|
E-----------------------------------------------------|


E----------8--6--8--10—10/11--8-------10--------8-----|
B-----------------------------------------------------|
G----------------------------------10--------8--------|
D-----------------------------------------------------|
A-----------------------------------------------------|
E-----------------------------------------------------|


E--------8p7--------8p7--------8p7---------8----------|
B-----8-------8----------8-----------8----------------|
G--7-------------7----------7-----------7-------------|
D-----------------------------------------------------|
A-----------------------------------------------------|
E-----------------------------------------------------|




E----------------------------|
B----------------------------|
G----------------------------|
D----------------------------|
A---------------2h3----------|
E--------3h4-----------------|



 SIm
 EMPACO UN PAR DE CAMISAS

 UN SOMBRERO, SU VOCACIÓN
           LA
 DE AVENTURERO, SEIS CONSEJOS
                      SOL
 SIETE FOTOS, MIL RECUERDOS.

 SIm
 EMPACO SUS GANAS DE QUEDARSE
                          LA
 SU CONDICIÓN DE TRANSFORMARSE

 EN EL HOMBRE QUE SOÑÓ
             SOL
 Y NO HA LOGRADO.

 MIm
 DIJO ADIÓS CON UNA MUECA
                   FA#
 DISFRAZADA DE SONRISA
                    SOL
 Y LE SUPLICO A SU DIOS

 CRUCIFICADO EN LA REPISA
                      FA#
 EL RESGUARDO DE LOS SUYOS.
                   SOL
 Y PERFORO LA FRONTERA
       FA#
 COMO PUDO.

       SIm               LA
 SI LA LUNA SUAVE SE DESLIZA
                   SOL
 POR CUALQUIER CORNISA SIN
         RE           MIm
 PERMISO ALGUNO, PORQUE EL MOJADO
     FA#                SOL
 PRECISA COMPROBAR CON VISAS
                  FA#
 QUE NO ES DE NEPTUNO.

       SIm
 EL MOJADO TIENE GANAS DE SECARSE

 EL MOJADO ESTA MOJADO POR LAS
  LA                      SOL
 LAGRIMAS QUE BOTA LA NOSTALGIA
       SIm
 EL MOJADO, EL INDOCUMENTADO
                          LA
 CARGA EL BULTO QUE EL LEGAL
                      SOL
 NO CARGARÍA, NI OBLIGADO


 MIm
 EL SUPLICIO DE UN PAPEL
                          FA#
 LO HA CONVERTIDO EN FUGITIVO
                              SOL
 Y NO ES DE AQUÍ PORQUE SU NOMBRE

 NO APARECE EN LOS ARCHIVOS
                          FA#
 NI ES DE ALLÁ PORQUE SE FUE.

    SIm               LA
 SI LA LUNA SUAVE SE DESLIZA
                   SOL
 POR CUALQUIER CORNISA SIN
         RE           MIm
 PERMISO ALGUNO, PORQUE EL MOJADO
     FA#                SOL
 PRECISA COMPROBAR CON VISAS
                  FA#
 QUE NO ES DE NEPTUNO.


    SIm                        LA
 MOJADO, SABE A MENTIRA TU VERDAD
                          SOL
 SABE A TRISTEZA LA ANSIEDAD

 DE VER UN FREEWAY Y SOÑAR

 CON LA VEREDA QUE CONDUCE
           FA#
 HASTA TU CASA.

    SIm                     LA
 MOJADO, MOJADO DE TANTO LLORAR
                          SOL
 SABIENDO QUE EN ALGÚN LUGAR TE

 ESPERA UN BESO HACIENDO PAUSA
                             FA#
 DESDE EL DÍA EN QUE TE MARCHASTE.


 SIm LA SOL RE MIm FA# SOL FA#


                        LA
 SI LA LUNA SUAVE SE DESLIZA
                   SOL
 POR CUALQUIER CORNISA SIN
         RE           MIm
 PERMISO ALGUNO, PORQUE EL MOJADO
     FA#                SOL
 PRECISA COMPROBAR CON VISAS
                  FA#
 QUE NO ES DE NEPTUNO.


        SIm                 LA
 SI LA VISA UNIVERSAL SE EXTIENDE
                  SOL
 EL DÍA EN QUE NACEMOS Y CADUCA
         RE       MIm
 EN LA MUERTE PORQUE TE PERSIGUEN
    FA#                       SOL
 MOJADO SI EL CÓNSUL DE LOS CIELOS
               FA#
 YA TE DIO PERMISO.


 SIm LA SOL RE MIm FA# SOL FA#

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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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