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Paranoica fierita suite - Fito Paez  

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Diccionario de Nombres



               D7
Narrador: Iba duro pero armado hasta los dientes por la vida y no había otra,
                        D7
lo tenia que hacer. Iba solo a Puente Alsina y veía policías en los bares
                             G7
y en la calle también. Le llevaba a los tangueros 15 mogras del Abuelo
                                     D7
que era el capo de la calle Tomás de Anchorena, la del Chofi, de la mala,
                                              E7                  A7
de la buena, toman todos perinola mortal. Paranóica fierita te cargabas
          D7  A7
una cantidad.

Se encontró con los tangueros, unas perras, un tumbero, dos modernos que
fumaban mucho crack, y un pirómano bombero, todo en un pequeño agujero
Que decía le gustaba incendiar pero que era tan, tan bueno que
siempre apagaba el fuego que tenía la ilusión de crear,
un planeta imaginario para amar y hacer el daño donde no esté
prohibido desear. Buenos Aires igualito que en los tiempos de Roberto Arlt.

                  D          A7            D
El sabía que guardaban la mandanga en una media,
                     E7                        A7
en la viola, en el ropero o en el sucio bandoneón.
Los tangueros eran viejos muy dementes, muy despiertos
si podían no pagar, les resultaba mejor
y nunca tomaban mucho, les vendían a los giles
para que se den coraje, fuerza, coraje y valor.
                  D7                Gm                           D
Paranóica fierita:  miserables mercachifles, esto ya parece un chiste
     E7                A7              D  A7 D
o me pagan o les hundo uno a uno el cañón.

Narrador: Se llevó toda la merca, al tumbero lo hizo socio
y el abuelo así un buen día lo recompensó,
le dió Almagro, Caballito hasta el Parque Rivadavia,
le dió mas que porcentaje y una gran comisión,
que no hiciera mucho ruido, que no fuera presumido,
guarda con los de la noche, guarda con el rock and roll,
los consejos le sirvieron, fue ganando su respeto
       E7                  A7        D  A7 D
y fue clásico y astuto con la tradición.
                   Gm-Gm/F-Gm/E-D  Bm           E7     A7        D A7 D
Y así se cargo al abue-e-   e- lo, se quedó con todo y no desanimó.

Paranoica fierita iba armado hasta los dientes, pero ahora, treinta
años después. Lo eligieron empresario metalúrgico del año, los muchachos se
lo quieren comer,el tumbero ya no es socio, le vigila los negocios
y le lleva chicos del comedor popular y solidario por la patria y
en el baño les ofrece sueldo alto y pasión le gustaba el rubiecito de
ojos verdes.Paranóica fierita: ese es un bombón

Narrador: Le decían el polaco y por un par de morlacos cocinaba guiso
en el comedor,que no era ningún boludo se grabó todo en un walkman,
sus gemidos y los de su patrón, las promesas de los viajes,
matrimonio en Filipinas, los pedidos de la ropa interior, el tumbero lo sabía,
el polaco era su Otelo y él su Yago para hacerle el favor, paranoica fierita,
Juan Lewinsky se te enamoró.

[Dm  A7]
Narrador: Lewinsky!!! Coro: ¿¿¿Qué tú haces en la isla???
Lewinsky: ¡¡¡Buscando mucho calor!!! Narrador: ¡¡¡¡Tumbero!
Coro:¿¿¿Qué tú haces en la isla??? Todos: ¡AaAaaaarriiibaaaaaa!
Narrador:¡¡¡Lewinsky! Coro:¿¿¿Qué tú haces por La Habana???
Narrador:¿¿¿Y ahora qué haces por vedao??? ¡¡¡Tumbero!
Coro:¡¡¡Que ahora no entiendo más naa! Tumbero: se lo debo a un abogao.

              Dm       A7           Dm                     A7
Narrador: Paranóica fierita acabo encarcelao porque aparte de corrupto, violetero
 Dm                       A7                      Dm                   A7
era el zingao, terminaron en la cama el tumbero y el polaco que pareja más
                           Dm                         A7
hermosa tú no has visto en Cuba, hermano y el juicio fue a la tele!
           Dm
Coro: ¡¡¡Caíste!!!

Narrador: Te descubrieron tiburón Coro: ¡¡¡Perdiste!!!
Narrador: Y en Buenos Aires los amaron las mucamas, el Clarín
los basureros, los ministros y las putas y paranoica fierita terminó
fregando pisos en Devoto, se hizo amigo de la yuta. ¡¡¡Lewinsky!!!
Coro:¿¿¿Qué tú haces en la isla??? Lewinsky:¡¡¡Buscando mucho calor!
Narrador: ¡¡¡Tumbero!!! Coro: ¿¿¿Qué tú haces en la isla???
Todos: ¡¡¡AaAaaaarriiibaaaaaa! Narrador:¡¡¡Lewinsky!
Coro: ¿¿¿Qué tú haces por La Habana??? Todos: ¡¡¡Tomá!!!!!!!!!!!!!!!!!!!





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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