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Afinador |
Canción:
Maria ines - hijo de la luna - La Academia
Transcripta por Jesus Elias Valdez Resendiz => jesus_e_bmx[a]hotmail. :: hits: 4452 :: En notación inglesa (A Em C# ...)
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| Puntaje actual: 9.20 Intro:
REm SOLm REm SOLm
REm SOLm REm SOLm
Tonto el que no entienda
REm SOLm REm SOLm
cuenta la leyenda
FA LA7
que una hembra gitana
REm DO
conjuro a la Luna
LA# LA7 REm SOLm
hasta el amancer.
FA LA7
Llorando pedia
REm DO
que al llegar el dia
LA# LA7 REm SOLm REm SOLm
desposar un Cale.
REm SOLm REm SOLm
Tendras a tu hombre piel morena
REm SOLm REm SOLm
desde el cielo hablo la Luna llena
FA LA7
pero a cambio quiero
REm DO
el hijo primero
LA# LA7 REm SOLm
que le engendres a el.
FA LA7
Que quien su hijo inmola
REm DO
para no estar sola
LA# LA7 REm SOLm MI7
poco le iba a querer.
CORO:
LAm FA MI7
Luna quieres ser madre
LAm FA
y no encuentras querer
MI7 LAm
que te haga mujer.
LAm FA MI7
Dime Luna de plata
LAm FA
que pretendes hacer
MI7 LAm
con un niño de piel.
REm LAm
Ah-ah-ah-ah
REm LAm
Ah-ah-ah-ah
LA# REm SOLm REm LA#
Hijo de la Luna.
REm SOLm REm SOLm
De padre canela nacio un niño
REm SOLm REm SOLm
blanco como el lomo de un armiño.
FA LA7
Con los ojos grises
REm DO
en vez de aceituna
LA# LA7 REm SOLm
ni~o albino de Luna.
FA LA7
Maldita su estampa
REm DO
este hijo es un payo
LA# LA7 REm SOLm MI7
y yo no me lo callo.
REm SOLm REm SOLm
Gitano al creerse deshonrado
REm SOLm REm SOLm
se fue a su mujer cuchillo en mano
FA LA7
de quien es el hijo
REm DO
me has engañao fijo
LA# LA7 REm SOLm
y de muerte la hirio.
FA LA7
Luego se hizo al monte
REm DO
con el niño en brazos
LA# LA7 REm SOLm MI7
y ahi le abandono.
REm SOLm REm SOLm
Y en las noches que haga Luna llena
REm SOLm REm SOLm
sera porque el niño este de buenas
FA LA7
Y si el niño llora
REm DO
menguara la Luna
LA# LA7 REm SOLm
para hacerle una cuna.
FA LA7
Y si el niño llora
REm DO
menguara la Luna
LA# LA7 REm SOLm REm SOLm REm
para hacerle una cuna.
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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
fuente
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
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