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NO ME ABANDONES AHORA - Hugo Gimenez Aguero  

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Diccionario de Nombres



Continuamos Con Los Mensajes Para El Hombre De Campo Se Comunica
Al Señor Zenón Martínez De Estancia El Tero Puesto La Vasca, Que
En Esta Ciudad, Su Esposa Ha Dado A Luz Un Hermoso Varoncito
Tanto La Madre Como El Hijo Se Encuentran En Perfecto Estado
De Salud Y Debido Al Temporal Se Recomienda No Viajar Repito,
Se Recomienda No Viajar


REm                MI7   LA7             REm
poncho de lona encerado no me abandones ahora
                    RE7                         Solm
que está nevando tupido y el viento sopla escarchado
       DO                                         FA
se me hace largo el camino por la noticia en la radio
                     LA7                           REm
mi hijo nació en el pueblo los dos me están esperando


apure zaino ese tranco mientras se vea la huella
que ha llegado el hijo mío y ha llegado el hijo de ella
si el cielo está encapotado igual me llueven estrellas
aunque no sienta las manos pa” acariciar la más bella



estribillo


REm       RE7    SOLm  DO              FA
cómo no voy a llegar virgencita de la huella
                 LA7                         REm
no ha dejado de nevar y el sueño blanco me acecha
SOLm                                 DO         REm
siento en el pecho un dolor que me hiere como flecha
                LA7                       REm
ansias de mí corazón por ver al hijo y a ella
                 SOLm                DO        FA
cómo no voy a llegar si habré aguantado temporales
                 LA7                    REm
un hijo es algo vital como el agua como el aire
                    SOLm             DO        FA
ya no puedo respirar tal vez mi aliento se escarche
   LA7                      REm
no me vayas a fallar zaino seguí pa’ adelante


la pucha que está nevando tanta nieve no me acuerdo
desde algún puesto cercano me están ladrando unos perros
campanas debieran ser o por lo menos cencerros
para anunciar que mí hijo me está esperando en el pueblo


hoy le preparé en el rancho un quillango de chulengo
para abrigar su cuerpito solcito de los inviernos
ya no serás como antes cañadón de los silencios
la risa de mí muchacho te hará canción en el viento



estribillo





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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