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Afinador |
Canción:
Chupetines y Acuarelas - Ignacio Copani
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G D/F# F Em
Cuando un peso era plata mi maestro era un león
Eb G Eb D7
mi papá Tarzán y yo... el gordito de la cuadra
G D/F# F Em
que solía ir a la cancha a gritar de corazón
Eb G Eb D7
y la culpa era de Dios si mi equipo no ganaba.
C D G D/F# Em
Chupetines y acuarelas, escondida y mete-gol,
Bm C G D7sus4-D7
me asustaban las banderas y el olor de la inyección.
Yo solía ser pirata cuando el patio era un galeón,
luego quise ser avión, trece años y dos alas
pero apenas remontaba me cazaba el celador,
y a la próxima señor va a volar de una patada.
Boletines, lapiceras, saco azul y corbatón
observaba las banderas, no entendía la inscripción.
Cuando el mundo era un mapa yo sonaba un viaje o dos
luego el mapa fue un dolor que en el sur se atragantaba.
Ahora vuelvo hasta mi casa, lloro por quien no volvió,
de mi patio me quedo un ex campo de batalla.
Y borseguí y escarapelas importadas de Hong Kong
Bm C G D7 G
hoy no encuentro mi bandera quiero hallarla junto a vos.
Bm C C#º
Debe haber una manera
D F/C C D7sus4 D7 D7sus4-D7-Ebº
de pintar nuestro color.
G G/B C9 C#º
Debe haber una bandera
D F#º G D7sus4-D7
para mí y para vos.
Debe haber una bandera...
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G D/F# F Em
Cuando un peso era plata mi maestro era un león
Eb G Eb D7
mi papá Tarzán y yo... el gordito de la cuadra
G D/F# F Em
que solía ir a la cancha a gritar de corazón
Eb G Eb D7
y la culpa era de Dios si mi equipo no ganaba.
C D G D/F# Em
Chupetines y acuarelas, escondida y mete-gol,
Bm C G D7sus4-D7
me asustaban las banderas y el olor de la inyección.
Yo solía ser pirata cuando el patio era un galeón,
luego quise ser avión, trece años y dos alas
pero apenas remontaba me cazaba el celador,
y a la próxima señor va a volar de una patada.
Boletines, lapiceras, saco azul y corbatón
observaba las banderas, no entendía la inscripción.
Cuando el mundo era un mapa yo sonaba un viaje o dos
luego el mapa fue un dolor que en el sur se atragantaba.
Ahora vuelvo hasta mi casa, lloro por quien no volvió,
de mi patio me quedo un ex campo de batalla.
Y borseguí y escarapelas importadas de Hong Kong
Bm C G D7 G
hoy no encuentro mi bandera quiero hallarla junto a vos.
Bm C C#º
Debe haber una manera
D F/C C D7sus4 D7 D7sus4-D7-Ebº
de pintar nuestro color.
G G/B C9 C#º
Debe haber una bandera
D F#º G D7sus4-D7
para mí y para vos.
Debe haber una bandera...
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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
fuente
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
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