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Lucía - Joan Manuel Serrat  

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Diccionario de Nombres



LUCÍA

Letra y Música de J.M. Serrat
Álbum: Mediterráneo
Transcripción: Unicornio (uniccornio@hotmail.com)

***********************************************************
Esta es la forma en que yo toco esta canción. Los acordes
están a medio camino entre los que toca Serrat en el disco
y los de la versión de Rosario Flores. Es que con toda la
orquesta y el piano cualquiera pilla un acorde... Pero
suena bien. El que sea muy pejiguera y quiera tocar una
versión en concreto, creo que puede ayudarse de estos
acordes para hacerlo él mismo de oído, pues sólo han de
cambiar, digamos, la extensión del acorde (me refiero a lo
que viene después del nombre del mismo). Por si alguien no
entiende esta anotación al final se pone como hago yo las
posturas y ya os dais cuenta de lo que significa cada una.
***********************************************************

Intro: A-  C6  Bø  E7 (x2) A-

                 A-
A)Vuela esta canción
C6         Bø
para ti, LUCÍA,
E7,5+  E7       A-       A-/G
la más bella historia de amor
    F          E4
que tuve y tendré.
       E7        A-
Es una carta de amor
C6              Bø
que se lleva el viento
E7,5+  E7     A-
pintado en mi voz
A-/G      F6,5b
a ninguna parte
   E4 E7   A-
a ningún buzón.

                  FΔ7
B)No hay nada más bello
G                     C4  C
que lo que nunca he tenido.
         Bø
Nada más amado
E7,9#  E7,9b   A-7
que lo que perdí.
       Bb
Perdóname si
                 A-
hoy busco en la arena
         B7
una luna llena
B7/F#          Esus4   E7
que arañaba el mar...

N.C.                          Bø
C)Si alguna vez fui un ave de paso,
Eø               E7         A-     A-Δ7
lo olvidé pa' anidar en tus brazos.
A-7               F#ø          Bø   E7
Si alguna vez fui bello y fui bueno,
Bø                 E7           A-
fue enredado en tu cuello y tus senos.
A                 A/G        D-   D-/C
Si alguna vez fui sabio en amores,
     G/B          G7        C     Bø  E7
lo aprendí de tus labios cantores.
A-            A-/G
Si alguna vez amé,
F
si algún día
    E4      E7    A-
después de amar, amé,
A-/G            F6,5b E7,5+
fue por tu amor, LUCÍA,
Bø  E7
LUCÍA...

A)Tus recuerdos son
cada día más dulces,
el olvido sólo
se llevó la mitad,
y tu sombra aún
se acuesta en mi cama
con la oscuridad,
entre mi almohada
y mi soledad.

Fin: Intro.


A-: x02210
C6: x32210 (Rosario toca un C sin sexta)
Bø: x2323x
E7,5+: 0x011x
E7: 020100
A-/G: 3x221x
F: 133211
E4: 022200
F6,5b: 1x020x

FΔ7: 1x221x
G: 320003
C4: x35563
C: x35553
E7,9#: x7678x (Esto es de rosario)
E7,9b: x7676x
A-7: 575555 (Rosario creo que le añade la novena)
Bb: x13331 (Lo mismo que arriba)
B7: x24242
B7/F#: 2x4242

Eø: 022330 (No estoy muy seguro de éste)
A-Δ7: x02110
A-7: x02010
Fø: 2x221x
A: x02220
A/G: 3x222x
D-: xx0231
D-/C: x3x231
G/B: x2003x
G7: 323001





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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