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Aqui les tengo otro tab del chatarrero de sangre y cielo
pa los que gustan de la mezcalina y el caos
Intro:
A# C A# A# C
G:------------------10b11-8---------
D:-8/10/8---8/10-10---------10-10-10
A:-8/10/8---8/10-10-----------------
E:-6/8/6----6/8—-8------------------
RIFF 1
G A# C G A# C A#
D:-5-8--10-5--8-10-8
A:-5-8--10-5--8-10-8
E:-3-6--8—-3--6-8—-6
RIFF 2
C D# F
G:----8--10-10-10-10b11-8
D:-10-8--10-10-10-10b11-8
A:-10-6--8—-8—-8---------
E:-8--------------------
Ya que te aprendiste los riffs asi se acomodan en la
rola
Intro: x2
Riff 1 x3
No puedo caminar
Riff 2
En mis hombros hay plomo
Riff 2
Y los hombres perdiendo una guerra
Riff 2
En los pies un mapa de venas
Riff 1
No puedo caminar
Riff 2
Aun siendo pirata
Riff 2
De gran corazon
Riff 2
Y uñas en la lengua y años
C5
Excelente infeccion pulmonar
Y orejas como ceniceros
D5
Esparcidas por mi casa
(se repite la estrofa)
Riff 1x3
No puedo caminar
Riff 2
Grito lo que he de cantar
Riff 2
en la puerta de mi alma
Riff 2
aunque mis huesos sean tuberías
Riff 2
de leche de suicidio
Riff 2
Pero los locos
Riff 2
Enlosan mi camino
Riff 2
Con momentos imprecisos con rombos de suero
Riff 2
Oliendo a casco viejo
Intro x2
Riff 2
Pero los locos
Riff 2
Asfaltan mi camino
Riff 2
Techando las tumbas, vengando los brazos
Riff 2
Desembarrados
C5
Excelente infeccion pulmonar
Y orejas como ceniceros
D5
Esparcidas por mi casa
Riff 1 x3
No puedo caminar
Riff 2
Estiro mis piernas
Riff 2
Para expresarme
Riff 2
Con poca claridad, nado en el agua
Riff 2
Araño la tierra con las ideas
Riff 2
Del hilo del casquero perfectamente
Riff 1
No puedo caminar
Riff 2
Y las gafas de buceo perdidas
Riff 2
Soplando el oxigeno
Riff 2
Como si fuera un fliscornio
Riff 2 (aquí no haces el bend y prolongas el F)
Llorando a su trompeta, puta
Riff 2
Ante mi sombra
Riff 2
Yo me confieso
Riff 2
Piloto jadeante pero rapido
Riff 2
Pero rapido
C5
Excelente infeccion pulmonar
Y orejas como ceniceros
D5
Esparcidas por mi casa
Riff 1
No puedo caminar
(este verso se repite varias veces
mientras una voz dice lo siguiente)
Y me calzo unas botas
de mi propia piel acida
en la tormenta azul de vuestros sesos
domados a golpes de sustancias
Ya para acabar haces lo siguiente:
G:-5/7h9-12h15-12h14
Escucha la rola para que sepas como se hace y si tienes
una guitarra con puente floyd rose, metele cosas de tu
retorcida y morbida imaginacion
Saludos al Master, groovy, rulas, grotesco y happiness
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Aqui les tengo otro tab del chatarrero de sangre y cielo
pa los que gustan de la mezcalina y el caos
Intro:
A# C A# A# C
G:------------------10b11-8---------
D:-8/10/8---8/10-10---------10-10-10
A:-8/10/8---8/10-10-----------------
E:-6/8/6----6/8—-8------------------
RIFF 1
G A# C G A# C A#
D:-5-8--10-5--8-10-8
A:-5-8--10-5--8-10-8
E:-3-6--8—-3--6-8—-6
RIFF 2
C D# F
G:----8--10-10-10-10b11-8
D:-10-8--10-10-10-10b11-8
A:-10-6--8—-8—-8---------
E:-8--------------------
Ya que te aprendiste los riffs asi se acomodan en la
rola
Intro: x2
Riff 1 x3
No puedo caminar
Riff 2
En mis hombros hay plomo
Riff 2
Y los hombres perdiendo una guerra
Riff 2
En los pies un mapa de venas
Riff 1
No puedo caminar
Riff 2
Aun siendo pirata
Riff 2
De gran corazon
Riff 2
Y uñas en la lengua y años
C5
Excelente infeccion pulmonar
Y orejas como ceniceros
D5
Esparcidas por mi casa
(se repite la estrofa)
Riff 1x3
No puedo caminar
Riff 2
Grito lo que he de cantar
Riff 2
en la puerta de mi alma
Riff 2
aunque mis huesos sean tuberías
Riff 2
de leche de suicidio
Riff 2
Pero los locos
Riff 2
Enlosan mi camino
Riff 2
Con momentos imprecisos con rombos de suero
Riff 2
Oliendo a casco viejo
Intro x2
Riff 2
Pero los locos
Riff 2
Asfaltan mi camino
Riff 2
Techando las tumbas, vengando los brazos
Riff 2
Desembarrados
C5
Excelente infeccion pulmonar
Y orejas como ceniceros
D5
Esparcidas por mi casa
Riff 1 x3
No puedo caminar
Riff 2
Estiro mis piernas
Riff 2
Para expresarme
Riff 2
Con poca claridad, nado en el agua
Riff 2
Araño la tierra con las ideas
Riff 2
Del hilo del casquero perfectamente
Riff 1
No puedo caminar
Riff 2
Y las gafas de buceo perdidas
Riff 2
Soplando el oxigeno
Riff 2
Como si fuera un fliscornio
Riff 2 (aquí no haces el bend y prolongas el F)
Llorando a su trompeta, puta
Riff 2
Ante mi sombra
Riff 2
Yo me confieso
Riff 2
Piloto jadeante pero rapido
Riff 2
Pero rapido
C5
Excelente infeccion pulmonar
Y orejas como ceniceros
D5
Esparcidas por mi casa
Riff 1
No puedo caminar
(este verso se repite varias veces
mientras una voz dice lo siguiente)
Y me calzo unas botas
de mi propia piel acida
en la tormenta azul de vuestros sesos
domados a golpes de sustancias
Ya para acabar haces lo siguiente:
G:-5/7h9-12h15-12h14
Escucha la rola para que sepas como se hace y si tienes
una guitarra con puente floyd rose, metele cosas de tu
retorcida y morbida imaginacion
Saludos al Master, groovy, rulas, grotesco y happiness
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
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Javier Corcobado, No puedo caminar, letra de No puedo caminar de Javier Corcobado, letras, letra, acordes, canciones, letras de cancion, lyrics, cancion, grupo, banda, cantante, tablatura, partitura, tocar con guitarra, tocar con piano, tocar con bajo, armónica, teclado, bajo, ejecutar, estudiar música
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