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Antes - Jorge Drexler  

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Diccionario de Nombres



ANTES

Jorge Drexler
Transcripción: Unicornio (uniccornio@hotmail.com)

ACORDES:

Intro:
G: 35540x
CΔ: x32000
A-: x02210
D/F#: 2x0230

Canción:
G: 355433
CΔ: 8(10)(10)900
A-7: 575555
D/F#: 2x023x
F6: 1x3231
G6: 3x5453
D7: x5453x
F: 133211
Bb7: 686766

----------------------------------------------------------------------

Intro: G  CΔ  A-  D/F#  [x2]

      Ahora viene lo siguiente (¡ojo! es el ritmo de la estrofa (A), y
      parece así de pronto algo chungo).
      El comienzo de cada tiempo del compás viene con '.

      ------3-----|------3-----|------3-----|------------|
      ------3-----|------3-----|------3-----|------------|
      ------4-----|------4-----|------4-----|------------|
      ------------|------------|------------|------------|
      ------------|------------|------------|------------|
      3--3-----0-0|0333-----0-0|0333-----0-0|0333-55-33--|
      '  '  '  '   '  '  '  '   '  '  '  '   '  '  '  '

      Truco del pulgar (para llevar el bajo):
      Cada tiempo se divide en 3 guiones: ---(El primero es el fuerte)
      En el 1º: Pulgar mano derecha golpea la sexta hacia abajo.
      En el 2º: Hammer con la mano izquierda (sólo si el guión está
                ocupado por una nota). Hammer = Tocar la nota sin
                golpear la cuerda con la derecha, aprovechando el
                sonido que perdura de la nota anterior.
      En el 3º: Pulgar mano derecha golpea la sexta hacia arriba.

  G
A)Antes de mí tú no eras tú,
antes de ti yo no era yo.
Antes de ser nosotros dos
                          CΔ
no había ninguno de los dos,
     A-7         D/F#
no había ninguno de los dos.

Puente: G (mismo ritmo que en (A))

  G
B)Antes de ser parte de mí,
antes de darte a conocer,
tú no eras tú y yo no era yo,
                           CΔ
parece que fuera antes de ayer,
  A-7            D/F#      F6  G6
parece que fuera antes de ayer.

  A-7         D7
C)Antes que nada
   A-7        D7
yo quiero aclarar
    F            Bb7
que no es que estuviera,
          A-7     D/F#     G  CΔ
tampoco pasándolo mal antes.

      A-7           D/F#           G   CΔ  A-7  D/F#
D)(Tampoco estaba pasándolo mal antes)

B)Pero algo de mí, yo no supe ver
hasta que no me lo mostró,
algo de ti, que quiero creer
que no vio antes que yo,
que nadie vio antes que yo.

C)Después de todo
lo que quiero es decir
que no entiendo como
podía vivir antes.

     A-7           D/F#        G    CΔ
D)No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#
No entiendo como podía vivir.

    G
A+B)Antes de mí tú no eras tú,
antes de ti yo no era yo.
Antes de ser nosotros dos
no había ninguno de los dos,
Antes de ser parte de mí,
antes de darte a conocer,
tú no eras tú y yo no era yo,
  G  N.C.                     CΔ
parece que fuera antes de ayer,
  A-7            D/F#      F6  G6
parece que fuera antes de ayer.

C)Antes de irme
yo debo decir:
yo también pensaba
que era feliz antes.

       A-7           D/F#       G    CΔ
D)No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#       G    CΔ
No entiendo como podía vivir antes.
     A-7           D/F#
No entiendo como podía vivir.

Final: G  CΔ  A-7  D/F#  [x4]  G





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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