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Marina - jorge fandermole  

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Diccionario de Nombres



INTRO (F – Bb – A – Dm – Eb – Bb – C - F) x2

F              Bb           A              Dm
   Marina solo por tu lengua blanda
Eb              Bb                    C           F
   Volvían la tormenta y la ceguera
            Bb              A              Dm
   Caía un cielo blanco por tu espalda
           Eb            Bb        C            F – Bb – A – Dm – Eb – Bb – C – F
   Y en los destellos de tu cabellera

F              Bb           A              Dm
   Marina pintaba las areolas duras
Eb              Bb                C      F
   Maduras jugosas de saliva
               Bb              A              Dm
   Ardía brillante el rojo en la espesura
           Eb            Bb        C         (F – Bb – A – Dm – Eb – Bb – C – F) x2
   Hendidura profunda que latía


           Bb        C           F
   Y saltaba el mar y fluían las laderas
           Bb     C        F
   Y las dunas navegaban mar afuera
                      Bb       A      Dm           Eb
   Cuando el viento norte izaba las culebras
               Bb      G            C             A
   Yo volvía desecho, escoria en la marea

   Dm - C – Bb – A                  Dm – C – Bb
   Sismo,         terremoto cataclismo
         A        Dm – C – Bb – A                      Dm – C – Bb
   Peligroso ritmo,           maremoto en el abismo…
           A
…Tenebroso

Dm         G                C       Bb
   El que jamás te ha visto no se imagina
F     Eb             Bb         A
   Una líquida luna en una salina
Dm  G                  C             Bb
   Y un diminuto mar que nunca se termina
F        Eb             Bb             C           (F – Bb – A – Dm – Eb – Bb – C – F) x2
   No se calma la sed con agua marina.


   Marina tocada en la  ????
   Un vértigo de océano en la boca
   Me hundía con mi esperanza hasta la cima
   Y me iba cuerpo al mar en cada gota.

   Marina mejor que no te cruce ahora
   Espejismo del mar en la llanura
   Podría arrastrarme el canto de las olas
   Farolas de tu pecho y tu cintura.

   Y saltaba el mar y fluían las laderas…



  Muy lindo tema de Fandermole acompañado por Rubén Goldín en voces.
  Cualquier sugerencia en cuanto a letra y acordes, envíen mails.





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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