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AMOR ETERNO - Juan Gabriel  

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Diccionario de Nombres



ACORDES:> SOL LAm RE7 DO

ESTA CANCIÓN ESTÁ EN ESTILO MARIACHI..
SALUDOS A LOS PIONEROS DE VALLE DE SAN QUINTÍN, B.C.N.


SOL                       LAm
Tu eres la tritesa de mis ojos
    RE7                         SOL
que lloran en silencio por tu amor
    SOL                           LAm
me miro en el espejo y veo en mi rostro
   RE7                        SOL-SOL7
el tiempo que he sufrido por tu adios

    SOL                     LAm
obligo a que me olvide el pensamiento
     RE7                           SOL
pues siempre estoy pensando en el ayer
  SOL                          LAm
prefiero estar dormido que despierto
     RE7
por tanto que me duele que no estes

 SOL   LAm      RE7      SOL
como quisiera ah que tu vivieras
         LAm              DO
que tus ojitos jamas se ubieran
         RE7              SOL
Cerrado nunca y estar mirandolos


  SOL    LAm-RE7     SOL
amor eterno e inolvidable
           LAm             DO
tarde o temprano estare contigo
        RE7   SOL
para seguir amaaandonos.

---SOL-LAm-RE7-SOL---

 SOL                       LAm
yo he sufrido tanto por tu ausencia
      RE7                        SOL
desde ese dia hasta hoy no soy feliz
       SOL                       LAm
y aunque tengo tranquila mi conciencia
        RE7                   sol
se que pude haber yo hecho mas por ti

 SOL                     LAm
obscura soledad estoy viviendo

   RE7                    SOL
la misma soledad que tu sepulcro
                          LAm
tu eres del amor del cual yo tengo
    RE7                      SOL
el mas triste recuerdo de Acapulco

 SOL   LAm      RE7      SOL
comó quisiera ah que tu vivieras
         LAm              DO
que tus ojitos jamas se ubieran
         RE7              SOL
Cerrado nunca y estar mirandolos


  SOL    LAm-RE7     SOL
amor eterno e inolvidable
           LAm             DO
tarde o temprano estare contigo
        RE7   SOL
para seguir amaaandonos.


 SOL  LAm            RE7                  SOL         X2
lala lara lala la la lara lala lala lara lala ra ra ra.



SEC #85 SAN QUINTIN B.C.N.





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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