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Caña doble - Juanon Lucero  

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Diccionario de Nombres



INTRODUCCIÓN: MI7 – MI7 – Lam – Lam – SOL7 – SOL7 –
DO – DO- MI7 – MI7 – Lam – FA – DO – MI7 – LA - LA

Lam              MI7                          Lam
Mozo sirva otra copa de caña doble y en vaso grande,
                    LA7                             Rem
p’a ver si aquella china que se me ha ido puedo olvidarla
              SOL7                              DO
era una buena moza de ojazos negros y de buena carne
            MI7                                    Lam
una morocha de esas que en este barrio no ha visto nadie.
               SOL7                               DO
Su voz era tan dulce que era la envidia de los jilgueros,
                  SOL7                               DO
sus trenzas eran negras, muchas mas negras que el azabache,
               MI7                        LA
el color de la noche se vestiría y se enlutase
               MI7                              Lam     Lam
y a su boquita fresca la perfumaba una flor del aire.


BIS INTRODUCCIÓN

Lam                MI7                            Lam
-Mi rancho era una gloria del mas dichoso de los amantes
                     LA7                           Rem
y Dios nos dio un hijito p’a que la dicha se desbordase
              SOL7                              DO
lo bueno dura poco, cuando una tarde llegue del campo
                MI7                              Lam
con unas ansias locas de llegar pronto p’a tomar mate.
                  SOL7                                DO
Hallé el rancho vacío, muertas las brazas revuelto el catre
                 SOL7                            DO
Y en la cunita estaba la pobre criatura llorando de hambre
                MI7                                    LA
y en un papel escrito que había en la mesa me dio el detalle
                 MI7                               Lam
adiós te dejo el chico, me voy con otro p’a Buenos Aires.


BIS INTRODUCCIÓN

Lam              MI7                              Lam
-Se me achicó la vista como si el cuerpo se me cortase,
               LA7                        Rem
eche mano a mi daga que se movía pidiendo sangre,
                 SOL7                          DO
y al escuchar el llanto del angelito que me llamaba
              MI7                          Lam
como diciendo “tata, te necesito vení a buscarme”.
               SOL7                              DO
Malhaya esas mujeres que tienen hijos porque los paren,
                 SOL7                                    DO
p'a que parezcan guachos, siempre ignorando quien fue la madre.
                    MI7                           LA
P'a ver quien la proteja, se estará riendo la miserable,
             MI7                                Lam
Por eso tomo mozo, sirva otra copa hasta emborracharme,
Lam    SOL  FA  MI7               MI7    MI7
   Por eso tomo mozo, sirva otra copa ...
Sin guitarra     MI7         FA   Rem  Lam   MI7  Lam
(quiero olvi)da... ar... la... a.


Un beso a Fer y a todos los que quiero





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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