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Salmo 121 - Marcos Witt  

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Diccionario de Nombres



(ACORDES ORIGINALES DE LA GRABACION)

  Lam9          Mi7sus4/Si     Mi7
Alzaré mis ojos a los montes

Mi7sus4/Si  Mi7         Lam              Mi7/Si
¿De donde         vendrá mi socorro?

    La/Do#      Rem7
Mi socorro viene de Jehová,

  Mi7sus4   Mi7          Lam7
que hizo         los cielos y la tierra

     Sol(add9)  Sol9sus4 Sol(add9)   DoMaj7
No, no  dar        -         á      tu pie al resbaladero

Rem  Mi7/Sol#   Lam7
ni se dor   -   mirá el que te guarda

   Rem   Rem7/Do   Sol7/Si     Mi7/Sol#   Lam7  Lam7/Sol    Famaj7
He aqu      -      í  no se a  -  dor  -  mece  -  rá

Lam7  Rem     Misus4   Mi  ReMaj7      Mi7      FaMaj7
ni    dormirá       el que guarda a Israel

           Mi7 LaMaj9    Sim7        Mi/Sol#  La(add9)    Re     Mi
Oh, oh, oh, oh Jehová            es tu guar  -  dador

 Fa#m7       Mi/Sol#   La(add9) Sim7      Mi
Jehová es tu sombra tu   mano   dere  -  cha

 Sim7   Fa#+aug  Sim7      Misus4    Mi
El sol     no te fatigará de día

      Re     Mi   La(add9)
ni la lu  -  na de noche

Re      Mi       La(add9)     Misus4
No, no, no porque Jehová

      Mi Fa#m7    Mi/Sol#   Fa#m7    Mim/Sol  Fa#7sus4
el te guardará                      de todo      mal

    Fa#7       Sim7      Sol7
El guardará tu alma

Sol7/Re             La    Fa#m7
Jehová guardará tu sali  -  da

  Sim7
y tu entrada desde ahora

 Misus4  Mi  La(add9)   Re  Do#7sus4  Fa#m   Famaj7
y para siempre amén

Sibmaj7  Mim/La  La(add9)      Mi7sus4    Mim/La         Re          ReMaj7
                          no, no dará              tu pie al resbaladero

Do#m7(add4)        Fa#7     La     Sim7    Sim7/La
           ni se dormirá el que te guarda

Mim  Mim/Re     Mim/Do#   Fa#7(b9)/La#   Sim7  Sim7/La
He    aquí        no se       ador   -   mece  -  rá

Solmaj9   Re/Fa#  Mim/Do#   Fa#          Mimaj7  Fa#(add9)    Solmaj9
         ni dor  -  mirá          el que guarda a Israel

Fa#(add9)   SiMaj7    Do#m7        Fa#   Si     Mi   Fa#
            Jehová           es tu guardador

Sol#m7        Fa#      Si   Do#m7    Fa#
Jehová es tu sombra tu mano dere  -  cha

  Do#m7   Sol#+aug           Do#m7    Mi/Fa#
El sol                no te fatigará de día

Fa#   Mi   Fa#    Si    Mi     Fa#
Ni la lu - na de noche

   Si  Mi     Fa#  Sol#m7   Fa#   Si     Fa#m  Sol#7sus4
Jehová el te guar - dará              de todo     mal

   Sol#7       Do#m7        Mim6
El guardará tu alma        Jehová guardará

     Si    Fa#m  Sol#7sus4  Sol#7        Do#m7
Tu sali      -      da              y tu entrada desde ahora

  Mi/Fa#  Fa#   Sol#m7   Do#m7    Fa#        Sib(add9)
Y para siempre   amén                        oh amén





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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