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ALIADO DEL TIEMPO - Mariano Barba  

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Diccionario de Nombres



ACORDES:> D A G F#m Bm

MODIFICACION A LA TRANSCRIPCION DE
David Delgado Miramontes (diazepam_valium@hotmail.com)
**********************************************************************

Esta es una correccion de la transcripcion de David Delgado
(diazepam_valium@hotmail.com)
que tuvo unos errorcillos pero aqui los corregimos.

Despues de haber corregido la transcripcion de David
ahora me corrijo a mi mismo un pequeño error casi
inperceptible que se me paso y lo encontre hace tiempo
pero hasta hoy lo pude corregir ojo  ese error es en el coro
donde dice " canciooooooooon" es solo ahi pero si
es notable


Ahora, esta rola se la dedico a moi bébé, para ti preciosa
que te adoro, te kiero y sobre todo te amo

Empezamos con este intro:
                          * AQUI COMIENZA EL ARPEGIO
--3------------3-2------------------ B
---0-0h2-22-2-0---5-2-3-2-0---------e

ESTE ES EL ARPEGIO                   AQUI ENTRA LA LETRA
*D           A             G        D**
---------------------------3---------------------/E
-------------0----------------------------------- A
-0----------------------------------0------------ D
-2-2-------2-2-2--------2--0-0---0--2-2-------2-- G
-3--3-----3--2--2-0h2p0--0-3--3-3---3--3-----3--- B
-2---2h3p2-----------------3---3----2---2h3p2----e





D**                             A
Tengo ganas de tocarte todo tu cuerpo,
         G                           D
ser aliado de las largas horas y el tiempo,
                             A
para poder detenerme a cada segundo,
      G                          D
y tener la dicha de seguir recorriendo
              A(*)     G*        D*
tu cuerpo desnudo y hacerte el amor.


AQUI SE MODIFICA UN POCO EL ARPEGIO CHEQUENLO

  A*      G*   D(*)
----------3------------------------/E
--0-------------------------------- A
---------------0------------------- D
--2-2--0--0--2-2-2-------2--------- G
--2--2-3--3-3--3--3-----3---------- B
----------3----2---2h3p2-----------e

                                       A
En tus bellos ojos he encontrado ese brillo,
            G                          D
y en tus labios el sabor que tanto me gusta,
                                       A
en tu cuerpo la pasión que llevo encendida,
      G                            D
y tu alma me provoca algo que me asusta
                A(*)      G*           D*
que me esta atrayendo y creo que es amor.



     Bm                             F#m
No encontraba la manera de hacerte extensos,
       G                             D
todos mis deseos y mis mas bellos sueños,
    Bm                       F#m
no sabia como decirte cosas hermosas
        G                         A
y por eso te lo digo en esta cancióoooon.



   D                                       G
Te amo, espero que también tu sientas lo mismo,
     A                         D
que necesites para vivir mis besos,
                                        G
te amo, te amo y quiero proponerte una cosa,
   A                                    D
si estas de acuerdo quiero hacerte el amor.



D              A              G         D


                                       A
En tus bellos ojos he encontrado ese brillo,
            G                          D
y en tus labios el sabor que tanto me gusta,
                                       A
en tu cuerpo la pasión que llevo encendida,
     G                             D
y tu alma me provoca algo que me asusta
                 A*       G*          D*
que me esta atrayendo y creo que es amor.

     Bm                             F#m
No encontraba la manera de hacerte extensos,
       G                             D
todos mis deseos y mis mas bellos sueños,
    Bm                       F#m
no sabia como decirte cosas hermosas

  G                               A
y por eso te lo digo en esta cancióoooon.


                                          G
Te amo, espero que también tu sientas lo mismo,
     A                        D
que necesites para vivir mis besos,
                                        G
te amo, te amo y quiero proponerte una cosa,
   A                                    D
si estas de acuerdo quiero hacerte el amor.


                                A
Tengo ganas de tocarte todo tu cuerpo,
         G                           D
ser aliado de las largas horas y el tiempo,
                             A
para poder detenerme a cada segundo
    G        A         D***
mi vida y hacerte el amor.


Este D*** es el normal que todos conocemos;
pero ami seme hizo mas chido este que les pongo
para el fin,
   D***
----------------------/E
---0------------------ A
---7------------------ D
---7------------------ G
---7------------------ B
---10-----------------e

Ustedes deciden cual quieren.





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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