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Los compadres - Miguel Angel Mendez  

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Diccionario de Nombres



''Canciòn dedicada para todos los que piensen
 en compadrar proximamente,
 pa' que lo piensen mejor''

 Em                        B7
Yo era el alma de las fiestas
                  Em
el mejor latin lover
                   B7
y toditas las mujeres
                Em
me querían conocer
          E7          Am
Pa' esconder mi muñequito
                    Em
en toda rosca de reyes
                     B7
El muñeco era mi chiste
                     Em-B7-Em
Lo contaba sin desdenes
                      Am
Conocí una dama un martes
                        Em
fue un encuentro apasionado
                        B7
Por la gracia de sus dotes
                         Em
mi chiste le había encantado
           B7              Am
Gracias a que con mis chistes
                  Em
ella siempre sonreía
                  B7
Aceptó pasar conmigo
                      Em-B7-Em
todo el resto de su vida
         E7          Am
Pero cuando pasó un año
                 Em
yo noté que no reía
                     B7
Y los chistes que contaba
                   Em-B7-Em
ella ya ni los sentía
                   Am
Comencé a desesperarme
                    Em
no pensaba en otra cosa
                     B7
que no fuera dar batalla
                         Em-B7-Em
con mis chistes a mi esposa
         E7            Am
Que me voy a un cirujano
                           Em
de esos que te aumentan tallas
                            B7
Y en un dos por tres ya estaba
                    Em
Compitiendo por medalla
       E7              Am
Así es que me fui a parar
                      Em
frente a mi mujer y dije
                 B7
''Juro que sonreirás
                       Em-B7-Em
cuando mirés esta chiste''
      E7       Am
Me miró y sonrío
                       Em
Dijo ''acabas de acordarme
                         B7
de un chiste mucho más largo
                       Em
que me cuenta tu compadre,
    E7          Am
perdona cariño mío
                        Em
si tu orgullo queda herido
                      B7
ya se le acabó la gracia
                         Em-B7-Em
a ese chiste ahora añadido''
      E7                  Am
La lección que me ha quedado
                      Em
pueque suene a disparate
                              B7
No importa si el chiste es largo
                          Em-B7-Em
Lo que importa es que dilate





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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