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Pa' que no me puedas olvidar - Voz Veis  

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Diccionario de Nombres



Esta version tiene la parte final, que le falta a la otra
publicada aqui en atame y tiene unas pocas correcciones.
pueden utilizar los punteos que aparecen en la otra, porque
de eso si que no se nada, no toco guitarra. que les guste

PA' QUE NO ME PUEDAS OLVIDAR

F             Am         Dm
pa que no me puedas olvidar
          A#           G         C
le prendi cuatro velas a santo tomás
F         Am          Dm
tanto cariño te puedo dar
         A#           G          C   A
si lo supieras corriendo vienes acá
Dm             C        A#
pa que no me puedas olvidar
A#
ya me hice amigo de tu almohada
         G              C
pa asomarme mientras soñaras

F         Am           Dm
y asi llevarte a un lugar
           A#            F
donde las flores crecen más
           Am           Dm
donde el naranja atardecer
          A#          F
sale con olorcito a miel
       Am         Dm
para sacarte a pasear
           A#           Dm
sobre el lomo de Peter Pan
             Am               A#
y entiendas que no hay nadie más
          C               F
que te ame de esta intensidad

F             Am         Dm
pa que no me puedas olvidar
          A#           G         C
y en tu memoria un artificio voy a echar
F         Am          Dm
tanta falta me haces tu niña
         A#           G          C   A
que mi corazon solito se puso a rezar
Dm             C        A#
pa que no me puedas olvidar
A#
puse mis fotos en tu ventana
         G             C
pa despertarte con mi cara

F         Am           Dm
sin ti la luna en el mar
           A#            F
parece un sucio pa botar
           Am           Dm
y los luceros brillan más
          A#          F
si sospechan que andas por ahi
       Am         Dm
voy a pegarme en tu alma negra
           A#           Dm
ay con cemento arena y cal
             Am               A#
y aunque te canses de intentar
          C           Dm
jamás me puedas olvidar

interludio:
Dm -  F7 - A# - A7 (x2)

Dm - F7

A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
en tus recuerdos, mira quiero caminar
A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
pawnn
A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
no quiero a crawford, no quiero a schiffer
A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
quiero a mi negra que no me olvide

A#            A7         Dm
pa que no me puedas olvidar (x3)

Dm                      F7
oh no no noo no noo no noo
A#      A7
       repito
Dm                      F7
oh no no noo no noo no noo
   A#   A7
no noo ohh

interludio:
Dm - F7 - A# - A7 (x2)

Dm            F7          A#  A7  Dm   F7
a tu recuerdo le pido auxilio o socorro
A#            A7         Dm  F7
pa que no me puedas olvidar
A#            A7         Dm
pa que no me puedas olvidar





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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