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Pa' que no me puedas olvidar - Voz Veis  

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Diccionario de Nombres



Esta version tiene la parte final, que le falta a la otra
publicada aqui en atame y tiene unas pocas correcciones.
pueden utilizar los punteos que aparecen en la otra, porque
de eso si que no se nada, no toco guitarra. que les guste

PA' QUE NO ME PUEDAS OLVIDAR

F             Am         Dm
pa que no me puedas olvidar
          A#           G         C
le prendi cuatro velas a santo tomás
F         Am          Dm
tanto cariño te puedo dar
         A#           G          C   A
si lo supieras corriendo vienes acá
Dm             C        A#
pa que no me puedas olvidar
A#
ya me hice amigo de tu almohada
         G              C
pa asomarme mientras soñaras

F         Am           Dm
y asi llevarte a un lugar
           A#            F
donde las flores crecen más
           Am           Dm
donde el naranja atardecer
          A#          F
sale con olorcito a miel
       Am         Dm
para sacarte a pasear
           A#           Dm
sobre el lomo de Peter Pan
             Am               A#
y entiendas que no hay nadie más
          C               F
que te ame de esta intensidad

F             Am         Dm
pa que no me puedas olvidar
          A#           G         C
y en tu memoria un artificio voy a echar
F         Am          Dm
tanta falta me haces tu niña
         A#           G          C   A
que mi corazon solito se puso a rezar
Dm             C        A#
pa que no me puedas olvidar
A#
puse mis fotos en tu ventana
         G             C
pa despertarte con mi cara

F         Am           Dm
sin ti la luna en el mar
           A#            F
parece un sucio pa botar
           Am           Dm
y los luceros brillan más
          A#          F
si sospechan que andas por ahi
       Am         Dm
voy a pegarme en tu alma negra
           A#           Dm
ay con cemento arena y cal
             Am               A#
y aunque te canses de intentar
          C           Dm
jamás me puedas olvidar

interludio:
Dm -  F7 - A# - A7 (x2)

Dm - F7

A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
en tus recuerdos, mira quiero caminar
A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
pawnn
A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
no quiero a crawford, no quiero a schiffer
A#            A7         Dm   F7
pa que no me puedas olvidar
quiero a mi negra que no me olvide

A#            A7         Dm
pa que no me puedas olvidar (x3)

Dm                      F7
oh no no noo no noo no noo
A#      A7
       repito
Dm                      F7
oh no no noo no noo no noo
   A#   A7
no noo ohh

interludio:
Dm - F7 - A# - A7 (x2)

Dm            F7          A#  A7  Dm   F7
a tu recuerdo le pido auxilio o socorro
A#            A7         Dm  F7
pa que no me puedas olvidar
A#            A7         Dm
pa que no me puedas olvidar





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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