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Canción:
El asesino de la ilusión - Ni voz ni voto
Transcripta por Daniel C T => d_cabrerat[a]hotmail.com :: hits: 95
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----------------------------------------------------------------------------------------------
bueno ps no puedo dormir desde ke me eh sacado esta cancion yno puedo creer ke todavia
no la publiken bien!
asi ke aki esta bien sacada y con punteos y toda la vaina.
Intro: F5-G5(x3) G5
e|-----------------------------------------------------------------------|
B|-----------------------------------------------------------------------|
G|---------------------------------------------2-0------------2-0-2-0--0-|
D|------2-3-5-3-2-3-2-----2-3-5-3--2-3-2-0---------3-2-3-2-0----------3--|
A|-3--3-----------------3------------------3-----------------------------|
E|-----------------------------------------------------------------------|(x2)
solo ke en la ultima parte es asi
e|---------------|
B|---------------|
G|-2-0----0-0-2~-|
D|---------------|
A|---------------|
E|---------------|
los acordes ke van con el intro son estos C5-B5-A5-G5-F5-E5-D5-G5
Verso:
C5 G5
Sobra un tiempo en la estación
A5
sobra un tiempo en mi rincón
F5* G5*
un solo una canción por ti
C5 G5
tus pasos tu aroma tu viento tu voz
A5
y nunca un adiós
F5* G5*
un solo una canción por ti
F5 G5
tu sombra evitaré
COro_:
C5 B5 A5
la sonrisa mas letal
G5 A5 G5 F5
el recuerdo mas mordaz
E5 D5
la danza mas fatal
G5 C5
LA ke escribe tu voz
B5 A5
no puedo amarte así
G5 A5 G5 F5
no puedo verte asi
E5 D5 G5
un cumulo de himnos de ayer
VErso_:
las tardes de muertos eclipsan el mar
y los deudos callaran
su rabia y todo es por ti
en tanto en las noches de fusilamientos
gente desaparecerá
F5 G5
en dónde mierda estan
F5 G5
son pretexto de vida
C5
son pretexto de paz
B5 A5
so pretexto de amar
G5 A5 G5 F5
son pretexto de luchar
E5 D5 G5
mentiras nada mas la ke escribe tu voz
*******SE REPITE*******
no puedo amarte asi
pero espero verte aqui
un cumulo de himnos de ayer
y sin tu voz nonono,
**REPETIR ACORDES DE PIANO**
F5 G5
tu sombra evitare
F5 G5
tu nombre escupiré
**SE BAJA EL CORO EN DOS TRASTE**
D5 C5# B5
la sonrisa mas letal
A5 B5 A5 G5
el recuerdo mas mortaL
F#5 G5 E5
la danza mas fatal
A5
LA KE ESCRIBE TU VOZ!
*******SE REPITE********
no puedo amarte asi
pero espero verte ahi
un cumulo de himnos de ayer y sin tu voz
te cubriras en un disfraz
haras tu gesto mas mordaz
toda la insensibilidad
el asesino del amor
criminal en un diván
Un criminal en un desvan
criminal en un sedan
el asesino de la ilusión
YA REPITE EL CORO Y AL FINA L VIENE ESTE SOLO
e|-17-15-14-15----17-15-14-17-15-14-------------14---------|
B|----------------------------------15---15-17-----17-15-17|
G|---------------------------------------------------------|
D|---------------------------------------------------------|
A|---------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------|
ACABA ASI:
e|-14-------14-------14-15-14------------|
B|----17-17----17-17----------17-15--15~-|
G|---------------------------------------|
D|---------------------------------------|
A|---------------------------------------|
E|---------------------------------------|
YA ESO ES TODO SALUDOS A TODOS LOS PUNKEKES
Y MIS PATAS A MIS COMPAÑEROS DE BANDA
Y A TODO AKEL KE LE GUSTA
ESTA CANCION.
F5* G5*
e|-----------------|----------------|
B|-----------------|----------------|
G|-----------------|----------------|
D|---------3-3-----|---------5-5----|
A|-----3-3-----3-3-|-----5-5-----5-5|
E|-1-1-------------|-3-3------------|
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bueno ps no puedo dormir desde ke me eh sacado esta cancion yno puedo creer ke todavia
no la publiken bien!
asi ke aki esta bien sacada y con punteos y toda la vaina.
Intro: F5-G5(x3) G5
e|-----------------------------------------------------------------------|
B|-----------------------------------------------------------------------|
G|---------------------------------------------2-0------------2-0-2-0--0-|
D|------2-3-5-3-2-3-2-----2-3-5-3--2-3-2-0---------3-2-3-2-0----------3--|
A|-3--3-----------------3------------------3-----------------------------|
E|-----------------------------------------------------------------------|(x2)
solo ke en la ultima parte es asi
e|---------------|
B|---------------|
G|-2-0----0-0-2~-|
D|---------------|
A|---------------|
E|---------------|
los acordes ke van con el intro son estos C5-B5-A5-G5-F5-E5-D5-G5
Verso:
C5 G5
Sobra un tiempo en la estación
A5
sobra un tiempo en mi rincón
F5* G5*
un solo una canción por ti
C5 G5
tus pasos tu aroma tu viento tu voz
A5
y nunca un adiós
F5* G5*
un solo una canción por ti
F5 G5
tu sombra evitaré
COro_:
C5 B5 A5
la sonrisa mas letal
G5 A5 G5 F5
el recuerdo mas mordaz
E5 D5
la danza mas fatal
G5 C5
LA ke escribe tu voz
B5 A5
no puedo amarte así
G5 A5 G5 F5
no puedo verte asi
E5 D5 G5
un cumulo de himnos de ayer
VErso_:
las tardes de muertos eclipsan el mar
y los deudos callaran
su rabia y todo es por ti
en tanto en las noches de fusilamientos
gente desaparecerá
F5 G5
en dónde mierda estan
F5 G5
son pretexto de vida
C5
son pretexto de paz
B5 A5
so pretexto de amar
G5 A5 G5 F5
son pretexto de luchar
E5 D5 G5
mentiras nada mas la ke escribe tu voz
*******SE REPITE*******
no puedo amarte asi
pero espero verte aqui
un cumulo de himnos de ayer
y sin tu voz nonono,
**REPETIR ACORDES DE PIANO**
F5 G5
tu sombra evitare
F5 G5
tu nombre escupiré
**SE BAJA EL CORO EN DOS TRASTE**
D5 C5# B5
la sonrisa mas letal
A5 B5 A5 G5
el recuerdo mas mortaL
F#5 G5 E5
la danza mas fatal
A5
LA KE ESCRIBE TU VOZ!
*******SE REPITE********
no puedo amarte asi
pero espero verte ahi
un cumulo de himnos de ayer y sin tu voz
te cubriras en un disfraz
haras tu gesto mas mordaz
toda la insensibilidad
el asesino del amor
criminal en un diván
Un criminal en un desvan
criminal en un sedan
el asesino de la ilusión
YA REPITE EL CORO Y AL FINA L VIENE ESTE SOLO
e|-17-15-14-15----17-15-14-17-15-14-------------14---------|
B|----------------------------------15---15-17-----17-15-17|
G|---------------------------------------------------------|
D|---------------------------------------------------------|
A|---------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------|
ACABA ASI:
e|-14-------14-------14-15-14------------|
B|----17-17----17-17----------17-15--15~-|
G|---------------------------------------|
D|---------------------------------------|
A|---------------------------------------|
E|---------------------------------------|
YA ESO ES TODO SALUDOS A TODOS LOS PUNKEKES
Y MIS PATAS A MIS COMPAÑEROS DE BANDA
Y A TODO AKEL KE LE GUSTA
ESTA CANCION.
F5* G5*
e|-----------------|----------------|
B|-----------------|----------------|
G|-----------------|----------------|
D|---------3-3-----|---------5-5----|
A|-----3-3-----3-3-|-----5-5-----5-5|
E|-1-1-------------|-3-3------------|
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
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