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Mujer, niña y amiga - Los Nocheros  

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Diccionario de Nombres



ATAME: Los Nocheros / Mujer, niña y amiga


Los Nocheros
Mujer, niña y amiga
       carlos_movi@hotmail.com
carlos_jin@msn.com
bolivarista007@hotmail.com
bolivarista007@yahoo.com
calidad texto

Bueno esta zamba argentina que viene de Salta tiene unos acordes que la hacen
de las mas preferidas para la gente que nos gusta tocar buena música y tambien
para la gente que le gusta escuchar canciones como estas para recordar un amor
lejano y esta es la Version de los Nocheros en tono de Re menor... bueno la
dedicatoria va con toda mi Alma para mi Alecita que le encanta este tema
bueno espero que te guste....

Que tengan suerte con la canción cualquier duda me escriben....
'TONO en Rem'
****  EADGBE
D*    332010
    Intro:
El intro son las notas que se tocan en el primer estribillo ya sea arpegido o con
ritmo de zamba depende de que artista la interprete.


    Rem               Solm        La7
    Dejame soñar CONTIGO en esta noche
      Rem                 Solm
    quiero YO encender luceros en el cielo
     DO* FA
    para grabar tu en cada estrella
      Mi7                             La7
    para gritar lo mucho que te quiero.


    Rem               Solm        La7
    Cuando llegue el día hallarte aquí a mi lado
      Rem                 Solm
    dejame soñarlo se que esto no es cierto
     DO* FA
    porque lo cierto  apenas son instantes
      Mi7                             La7
    vivir de suños es lo vedadero.

ESTRIBILLO:

    Solm                 Rem
    Dulce paloma de mi alma
       La7                 Rem   Re7
    sueño que se hizo realidad
    Solm                  Rem
    mia por siempre solo mía
                  MI7  La7  Rem   Re7
    mujer, niña y am........i....... ga.
    Solm                  Rem
    mia por siempre solo mía
                  MI7  La7  Rem
    mujer, niña y am......i........ ga.


    Rem               Solm        La7
    Son tantos los recuerdos que llevo aquí contigo
      Rem                 Solm
    de esas viejas tardes que ibamos al río
     DO* FA
    para mirarnos sin decirnos nada
      Mi7                             La7
    para querernos con nuestra miradas.


    Rem               Solm        La7
    No hay amor mas grande que el que yo te he dado
      Rem                 Solm
    ni hay hombre que te ame como yo te amado
     DO* FA
    yo soy tan tuyo como tu eres mía
      Mi7                             La7
    y ni la muerte habrá de separarnos.

CORO FINAL:
    Solm                 Rem
    Dulce paloma de mi alma
       La7                 Rem   Re7
    sueño que se hizo realidad
    Solm                  Rem
    mia por siempre solo mía
                  MI7  La7  Rem   Re7
    mujer, niña y am........i....... ga.
    Solm                  Rem
    mia por siempre solo mía
                  MI7  La7  Rem
    mujer, niña y am......i........ ga.......

Qué les vaya bien ....
Cualquier pregunta, correción o/y
sugerencia a mi correo eletrónico:
carlos_movi@hotmail.com, carlos_jin@hotmail.com
bolivarista007@hotmail.com, bolivarista007@yahoo.com


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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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