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Afinador |
Canción:
SON TANTAS NOCHES - Pacha
Transcripta por Abad Julio Velarde Vargas => Vato_s2b[a]yahoo.es :: hits: 291
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| Puntaje actual: 6.00----------------------------------------------------------------------------------------------
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Ritmo: Chuntunqui
Tono: lam
Introducción en guitarra y zampoña.
(Arpegio)
lam SOLM
Si estás pensando que no sufrí
lam SOLM
que ha sido fácil vivir sin ti
rem7 Mi7
no te equivoques quise morir
rem7 Mi7
no te equivoques sentí morir.
lam SOLM
Cuánto te amaba no sé decir
lam SOLM
fuiste mi aire para vivir
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú.
(SOLM mim rem La7)
(Rasgueo)
La7 rem
Son tantas noches que no dormí
SOLM DOM
tantas estrellas que vi morir
lam rem
por qué te fuiste lejos de mi
Mi7 lam (LAM La7)
Son tantas noches que no dormí.
Zampoña.
(Arpegio)
lam SOLM
Cuánto te amaba no sé decir
lam SOLM
fuiste mi aire para vivir
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú.
(SOLM mim rem La7)
LA7
Son tantas noches… etc.
Acordes utilizados:
Este método se lo interpreta de la siguiente forma:
EJEMPLO:
lam:(002210)
(6ªc, 5ªc, 4ªc, 3ªc, 2ªc, 1ªc)
6ªc= 6ª cuerda,
5ªc= 5ª cuerda,etc.
lam: (002210)
SOLM:(320003)
rem7:(000211)
Mi7: (022130)
mim: (022000)
rem: (000231)
La7: (002020)
DOM: (032010)
Arpegio de Chuntunqui:
PES CA ME - PES CA ME
e ------------------------v--------------------
B -------------------v-----------v--------------
G -------------v-----------------------v--------
D -------v--------------------------------------
A ----------------------------------------------
E ----------------------------------------------
p i m a m i
p=Pulgar
i=Indice
m=Medio
a=Anular
Rasgueo de Chuntunqui:
PES CA ME PES CA ME
e ----^---^---|--------^---^---|------|
B ----|---|---|--------|---|---|------|
G ----g---|---|--------g---|---|------|
D ----g---|---|--------g---|---|------|
A ----|---|---|--------|---|---|------|
E ----|---|---v--------|---|---v------|
a i a i
m p m m p m
i a i a
i=Indice
m=Medio
a=Anular
Si es rasgueo hacia abajo o hacia arriba este metodo te indica
que dedos bajar o subir primero.
g= golpe o apagado
Nota: Fijarse bien hacia donde indica la flecha y las figuras
musicales que aparecen arriba, porque estas le da el ritmo al
rasgueo.
Les aconsejo que escuchen el tema y así podrán sacar mejor el
ritmo.
Cualquier duda ,consulta o quieren que les mande las partituras
de la zampoña de este o cualquier otro tema escribanme al
correo que aparece en la parte superior de la página.
DEDICADO PARA XIPPY.
La Paz- Bolivia.
No hay información gráfica sobre los acordes. Estamos trabajando para actualizar esta canción.
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Ritmo: Chuntunqui
Tono: lam
Introducción en guitarra y zampoña.
(Arpegio)
lam SOLM
Si estás pensando que no sufrí
lam SOLM
que ha sido fácil vivir sin ti
rem7 Mi7
no te equivoques quise morir
rem7 Mi7
no te equivoques sentí morir.
lam SOLM
Cuánto te amaba no sé decir
lam SOLM
fuiste mi aire para vivir
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú.
(SOLM mim rem La7)
(Rasgueo)
La7 rem
Son tantas noches que no dormí
SOLM DOM
tantas estrellas que vi morir
lam rem
por qué te fuiste lejos de mi
Mi7 lam (LAM La7)
Son tantas noches que no dormí.
Zampoña.
(Arpegio)
lam SOLM
Cuánto te amaba no sé decir
lam SOLM
fuiste mi aire para vivir
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú
rem7 Mi7
y sin embargo te fuiste tú.
(SOLM mim rem La7)
LA7
Son tantas noches… etc.
Acordes utilizados:
Este método se lo interpreta de la siguiente forma:
EJEMPLO:
lam:(002210)
(6ªc, 5ªc, 4ªc, 3ªc, 2ªc, 1ªc)
6ªc= 6ª cuerda,
5ªc= 5ª cuerda,etc.
lam: (002210)
SOLM:(320003)
rem7:(000211)
Mi7: (022130)
mim: (022000)
rem: (000231)
La7: (002020)
DOM: (032010)
Arpegio de Chuntunqui:
PES CA ME - PES CA ME
e ------------------------v--------------------
B -------------------v-----------v--------------
G -------------v-----------------------v--------
D -------v--------------------------------------
A ----------------------------------------------
E ----------------------------------------------
p i m a m i
p=Pulgar
i=Indice
m=Medio
a=Anular
Rasgueo de Chuntunqui:
PES CA ME PES CA ME
e ----^---^---|--------^---^---|------|
B ----|---|---|--------|---|---|------|
G ----g---|---|--------g---|---|------|
D ----g---|---|--------g---|---|------|
A ----|---|---|--------|---|---|------|
E ----|---|---v--------|---|---v------|
a i a i
m p m m p m
i a i a
i=Indice
m=Medio
a=Anular
Si es rasgueo hacia abajo o hacia arriba este metodo te indica
que dedos bajar o subir primero.
g= golpe o apagado
Nota: Fijarse bien hacia donde indica la flecha y las figuras
musicales que aparecen arriba, porque estas le da el ritmo al
rasgueo.
Les aconsejo que escuchen el tema y así podrán sacar mejor el
ritmo.
Cualquier duda ,consulta o quieren que les mande las partituras
de la zampoña de este o cualquier otro tema escribanme al
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DEDICADO PARA XIPPY.
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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
fuente
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
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