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Sol Do Fa Sol
(A) Pobaste el camino del ruido sin luz
Probaste los ecos,depues el alud
Probaste mujeres sentado y de pie
Probaste el abrigo de ser todo a la vez
Rem Do Fa Rem
(B) Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era ganar
Tal vez seas azucar perdido en la sal
Tal vez prisionero de la ambigüedad Fa-Sol
Do Fa Do
(C) Revolcon ,resoplar
Sol Do
y volcar la ansiedad
Fa Do Sol Do
el amor de verdad tarda una vida en llegar
Fa Do Sol Do
repostar y poner las nalgas a cabalgar
Fa Do
y jugar y flotar
sol Do Fa-Do-Sol
como el mar sobre el mar
(A) Probaste al hombre, dormiste en su piel
Probaste callar y obedecer
Probaste ser Julia y luego Julian
Probaste volar en el temporal
(B) Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era ganar
Tal vez te maquilles para olvidar
Que hay mucho grito debajo del mar
(C) Estribillo
(A) Probaste rastrojos cegado en la flor
Probaste ser niño en un vacio vagon
Probaste las ganas de cenar con Dios
Probaste la hierba fumandote el sol
(B)Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era< ganar
Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era ganar
(B) Estribillo
Fa Do
(D) Tal vez seas un pulpo
Sol Do
perdido en su tinta
un pulpo perdido en su tinta
perdido en su tinta
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Sol Do Fa Sol
(A) Pobaste el camino del ruido sin luz
Probaste los ecos,depues el alud
Probaste mujeres sentado y de pie
Probaste el abrigo de ser todo a la vez
Rem Do Fa Rem
(B) Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era ganar
Tal vez seas azucar perdido en la sal
Tal vez prisionero de la ambigüedad Fa-Sol
Do Fa Do
(C) Revolcon ,resoplar
Sol Do
y volcar la ansiedad
Fa Do Sol Do
el amor de verdad tarda una vida en llegar
Fa Do Sol Do
repostar y poner las nalgas a cabalgar
Fa Do
y jugar y flotar
sol Do Fa-Do-Sol
como el mar sobre el mar
(A) Probaste al hombre, dormiste en su piel
Probaste callar y obedecer
Probaste ser Julia y luego Julian
Probaste volar en el temporal
(B) Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era ganar
Tal vez te maquilles para olvidar
Que hay mucho grito debajo del mar
(C) Estribillo
(A) Probaste rastrojos cegado en la flor
Probaste ser niño en un vacio vagon
Probaste las ganas de cenar con Dios
Probaste la hierba fumandote el sol
(B)Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era< ganar
Tal vez seas lagrimas sin derramar
Tal vez te dijeron que eso era ganar
(B) Estribillo
Fa Do
(D) Tal vez seas un pulpo
Sol Do
perdido en su tinta
un pulpo perdido en su tinta
perdido en su tinta
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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
fuente
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
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