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Las cosas que hace - la Renga  

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Diccionario de Nombres



Intro :  Do#5 - Si5 - Sol#5 - Fa#5

Mi5
Ella vive en el, en el palacio de la risa y el dolor,
                      Fa#5
Y me hace señas porque yo la estoy mirando
                  Mi5
Y no tengo a dónde ir

Se que me dirá que estaba sola porque nunca me encontró
                 Fa#5
Y porque ella ha besado la muerte
                       Mi5
Con los labios del corazón

1º ESTRIBILLO:

DO#5
Ese pobre corazón que se muere por vivir,

Mi5 (5º cuerda)
Las cosas que hace, se manda con todo a todo

Do#5
Siempre le fue al riesgo fiel Y ha tratado sin razón

Mi5 (5º cuerda)
De poderla convencer, que no trate de pensar

Do#5
Que la acepte como es, que por eso la eligió

Sol#5
Quien fuera su gran mentor

                         Mi5 (5º cuerda)
Lo ha dotado con el filo aquel

*                                 Do#5
Que sangra las venas del amor

Mi5 (5º cuerda)
Él,

*                                 Do#5
el que te ha sabido desbocar,

  Mi5 (5º cuerda)
A vos, que lo lle-
*                                 Do#5
vás con tanta fiebre en la piel

Mi5 (5º cuerda)
Vos

*                                 Do#5
que cargas sus penas por error

  Si5    Sol#5  Fa#5
error

Mi5
yo ya vivo en el, en el palacio de la risa y el dolor
                       Fa#5
Y te hago señas porque yo te estoy mirando
                 Mi5
Y no tenés donde ir

Te voy a decir que estaba solo porque nunca te encontré
                      Fa#5
Y porque yo también he besado a la muerte
                       Mi5
Con los labios del corazón

2º ESTRIBILLO:

DO#5
Ese pobre corazón que se muere por vivir,

Mi5 (5º cuerda)
Las cosas que hace, se manda con todo a todo

Do#5
Siempre le fue al riesgo fiel Y ha tratado sin razón

Mi5 (5º cuerda)
De poderme convencer, que no trate de pensar

Do#5
Que la acepte como es, que por eso me eligió

Sol#5
Quien fuera su gran mentor

                         Mi5 (5º cuerda)
Lo ha dotado con el filo aquel

*                                 Do#5
Que sangra las venas del amor

Mi5 (5º cuerda)
Él,

*                                 Do#5
el que te ha sabido desbocar,

  Mi5 (5º cuerda)
A vos, que lo lle-
*                                 Do#5
vás con tanta fiebre en la piel

Mi5 (5º cuerda)
Vos

*                                 Do#5
que cargas sus penas por error

  Si5    Sol#5  Fa#5
error


Solo:

 Mi|------------9-------------9-12-9-----------------------|-----------9-------------12-9--------9------------------|
 Si|---------------12---9-12----------12-9-12-9------------|--------------12---9-12--------12-9-----12-9------------|
Sol|--9---11-9-----------------------------------11-11/12~~|-9---11-9-------------------------------------11-11/12~~|
 Re|-------------------------------------------------------|--------------------------------------------------------|
 La|-------------------------------------------------------|--------------------------------------------------------|
 Mi|-------------------------------------------------------|--------------------------------------------------------|


1º Estribillo y termina asi...

  Si5  Sol#5 - Fa#5 - Mi5
Error

 Mi|------------/12-----|
 Si|--12~------------12-|
Sol|-------11-9---------|
 Re|--------------------|   Mi (5º cuerda)
 La|--------------------|
 Mi|--------------------|


Explicaciones:

~~ Vibrato
 / Slide


* :

 Mi|-------------------------|
 Si|-------------------------|   Esta es la parte del estribillo, que quede claro que en la parte donde dice
Sol|--6-4--------------------|   "que llevás con tanta fiebre en la piel" está correcta, fijate que lo comienza
 Re|-------7-6-4-6-4-----Do#5|   a tocar en la sílaba lle-"vás" ,y no antes.
 La|------------------7------|
 Mi|-------------------------|

Bueno eso es todo se me hice muy largo pero al menos está completo. Alguna duda, sugerencia, o comentario
dejo mi mail: slash_bw@hotmail.com    Que la disfruten  Vamo La Renga!!





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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