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Tonada del Cabestrero - Simón Diaz  

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Diccionario de Nombres



Em
Camino del llano viene
B7            Em
Puntero en la soledad
Em
Camino del llano viene
B7            Em
Puntero en la soledad
Am
El cabestrero cantando
B7             Em
Su copla en la madrugá
Am
El cabestrero cantando
B7             Em
Su copla en la madrugá


        D       Em
El toro pica la vaca
                  G
Y el novillo se retira
B7                  Em
Como el novillo era toro
        B7         Em
La vaca siempre lo mira


Em
La luna busca la sombra
B7            Em
Y no la puede encontrar
Em
La luna busca la sombra
B7            Em
Y no la puede encontrar
Am
Porque la sombra se esconde
B7           Em
Detrás de la madrugá
Am
Porque la sombra se esconde
B7           Em
Detrás de la madrugá


           D           Em
No llores más, nube de agua
                    G
Silencia tanta amargura
B7                Em
Que toda leche da queso
       B7      Em
Y toda pena se cura, nube de agua, lucerito


Em
Ya viene la mañanita
B7               Em
Cayendo sobre el palmar
Em
Ya viene la mañanita
B7               Em
Cayendo sobre el palmar
Am
Y el cabestrero prosigue
B7              Em
Con su doliente cantar
Am
Y el cabestrero prosigue
B7              Em
Con su doliente cantar


         D       Em
Mañana cuando me vaya
                     G
Quién se acordará de mí
B7             Em
Solamente la tinaja
       B7       Em
Por el agua que le bebí, lucerito, nube de agua



Esta es la primera tonada que compuso el maestro Simón
Díaz. Luego vendrían otras como “Tonada de luna llena”,
y muchas otras. Los entendidos en la materia dicen que
cerca del 60 % de la producción de Simón Díaz es de
este tipo, del género tonada. Si bien Simón no fue el
creador de la tonada, sí ha hecho mucho por rescatarla
y divulgarla, porque, como él bien ha dicho,
 “no hay éxito sin divulgación”.





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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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