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Lecho de Rosas - Bon Jovi  

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Diccionario de Nombres



Bueno estoy de vuelta con esta cancion de bon jovi, la cancion se titula
Lecho de rosas o mayormente concida como BEB OF ROSES, todo esta bien elaborado
no esta muy dificil solo es cosa de practicar.
saludos para: chelo, sabina y fiore. y que viva el rock carajo!!!!!!!

Intro:  (a base do solo é c/ a parte do piano)

      Bb               F               Bb                   F
e|-12b13---12--10------8------|--10-12-b13--r12--10--------------------|
B|-10--------------10-----10--|--10------------------13b15--r13-10h13--|
G|-10-------------------------|--10------------------------------------|
D|----------------------------|----------------------------------------|
A|----------------------------|----------------------------------------|
E|----------------------------|----------------------------------------|
            Bb                   F                   Bb                  F
e|-10-12-12b13---12--10--------------------|--10-12-b13---12--10-----------------|
B|-10--------------------13b15---13h15-13--|--10-------------------13b15---10h13-|
G|-10--------------------------------------|--10---------------------------------|
D|-----------------------------------------|-------------------------------------|
A|-----------------------------------------|-------------------------------------|
E|-----------------------------------------|-------------------------------------|

Parte do piano (convertido para guitarra):
  (Bb)                    (F)
e|-3-1---3-1---3-1---3-1---3-1---3-1---3-1---3-1---|
B|-----3-----3-----3-----3-----1-----1-----1-----1-|
G|-------------------------------------------------|
D|-------------------------------------------------|
A|-------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------|

Verso 1: (A parte do piano continua nos acordes de Bb e F)

Bb                                           F
Sitting here wasted and wounded at this old piano
        Bb
Trying hard to capture the moment
                F
this morning I don't know
          Am
'Cause a bottle of vodka
          Bb
is still lodged in my head
           F
And some blond gave me nightmares

e|--------|
B|-3h4-3~-|
G|--------|
D|--------|
A|--------|
E|--------|

                          Bb
I think she's still in my bed
       Bb
As I dream about movies
      C                         F
they won't make of me when I'm dead


Verso 2:

        Bb
With an ironclad fist

e|--------------------|
B|--------------------|
G|-12--10-------------|
D|---------10h12-/12~-|
A|--------------------|
E|--------------------|

                               F
I wake up and French kiss the morning
            Bb
While some marching band keepsits own beat in my head

e|----15b17--r-13h15-------|
B|-15-----------------13~~-|
G|-14----------------------|
D|-15----------------------|
A|-------------------------|
E|-------------------------|

              F
While we're talking
      Am                        Bb
About all of the things that I long to believe
       F
About love and the truth and what you mean to me

e|----------------|
B|----------------|
G|----------------|
D|-3------------5-|
A|-3------------3-|
E|-1---1--3--1--0-|

          Bb                   Bb         C           F    C
And the truth is  e|--------| baby you're all that I need
                  B|-3h4-3~-|
                  G|--------|

e|------------------------|
B|------------------------|
G|------------------------|
D|-3-------------------3--|
A|-3-------------------3--|
E|-1---1-3b5-3b5-3b5-3-1--|

CORO:

Dm      C         Bb     F
I want to lay you down in a bed of roses

e|---------------------|
B|---------------------|
G|---------------------|
D|------------3--------|
A|--------0-3----------|
E|-1~---1-------1~~~~~-|

      Dm      C         Bb     F
For tonite I sleep on a bed of nails
           Bb          F           Bb    F
I want to be just as close as the Holy Ghost is
     Dm  C   Bb             F
And lay you down on bed of roses


Verso 3:

          Bb
Well I'm so far away

e|-10-13-------------------|
B|-10----10-13-------------|
G|-10----------10-12-------|
D|-------------------12~~--|
A|-------------------------|
E|-------------------------|

                                    F
That each step that I take is on my way home
          Bb
A king's ransom in dimes I'd given each night

e|----15-13~~~~--12~~~~--10~~--10----------|
B|-13------------------------------13~~~~--|
G|-----------------------------------------|
D|-----------------------------------------|
A|-----------------------------------------|
E|---P.M.----------------------------------|

                          F
Just to see through this payphone
         Am
Still I run out of time
         Bb
Or it's hard to get through
          F
Till the bird on the wire, flies me back to you

e|--------|
B|-3h4-3~-|
G|--------|
D|--------|
A|--------|
E|--------|

      Bb
I'll just close my eyes      and whisper,

e|----------------|
B|----------------|
G|----------------|
D|-3------------5-|
A|-3------------3-|
E|-1---1--3--1--0-|

 Bb    C        F
Baby blind love is true

(repite el coro)


Well, this hotel bar hangover whiskey's gone dry
        F
The barkeeper's wig's crooked, and she's giving me the eye
   Bb
I might have said yeah
       Bb         C           F           C
But I laughed so hard I think I died      ooh yeah

Solo:
        Dm         C     Bb   F                              Dm           C
e|-----------------------------------------------10-------------------------------|
B|--------------------------------------------------13p10-13b15~--13b15~--13~~~~~-|
G|--------------------------------------------------------------------------------|
D|-----------3-5-5b7---5b7~---3h5-------------------------------------------------|
A|--5-3-5~-------------------------3~--3h5----------------------------------------|
E|-----------------------------------------/5~------------------------------------|
      Bb   F                                                           Dm
e|-13b15---13~---13-10----10-------------------------------------13-15b17---15b17--|
B|---------------------13----13-10---10-13-13b15~----------15-17-------------------|
G|---------------------------------9------------------/14--------------------------|
D|---------------------------------------------------------------------------------|
A|---------------------------------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------------------------------|
               C  Bb     F                               Dm      C       Bb
e|-17-15p13-17b18---r17--13h15----------------------10-12b13-r12-12--b13-13~~~~~~~~-|
B|------------------------------13~~~-13h15---------10------------------------------|
G|------------------------------------------14~~~---10------------------------------|
D|----------------------------------------------------------------------------------|
A|----------------------------------------------------------------------------------|
E|----------------------------------------------------------------------------------|

Verso 4:

F            Bb
     Now as you close your eyes
                        F
Know I'll be thinking about you
          Bb
While my mistress she calls me
                         F
To stand in her spotlight again
          Bb
Tonite I won't be alone, but you know that don't
              F
Mean I'm not lonely
          Dm          C
I've got nothing to prove

e|----------------|
B|----------------|
G|----------------|
D|-3------------5-|
A|-3------------3-|
E|-1---1--3--1--0-|

Bb                    F     C
For it's you that I'd die to defend

(reoite el coro)
despues Entra esto:

e|----------|
B|-15~~~~~~-|
G|----------|
D|----------|
A|----------|
E|----------|

(y se repite de nuevo el coro)

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Bueno eso es todo practiquen, cual quier consulta
a mis correos: Miguel_Hunk1987@hotmail.com
               Miguel_Filan_Axl@hotmail.com





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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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