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EL GORRO DE LANA - Jorge Yáñez  

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Diccionario de Nombres

____________________________________________________________
        |                                                   |
        |                   L E E  E S T O                  |
        |___________________________________________________|
        |                                                   |
        | Antes de copiar esta transcripción a un archivo   |
        | de texto, debes seleccionar la fuente tipográfica |
        |  COURIER NEW  o  LUCIDA CONSOLE  , así no se te   |
        | moverán los acordes ni los punteos de su posición |
        | original y podrás tocar la canción correctamente. |
________|___________________________________________________|
        ______________________________________________________
       |                                                      |
       |  **************************************************  |
       |  ********** E L  G O R R O  D E  L A N A **********  |
       |  **************************************************  |
       |  ************** J O R G E  Y Á Ñ E Z **************  |
       |  **************************************************  |
       |  * * * * * * * * * Tono: Original * * * * * * * * *  |
       |  ******** Transcripción : Rodrigo González ********  |
       |  **************************************************  |
       |______________________________________________________|
       |                                                      |
       |   un homenaje al maestro Jorge Yáñez y a Los Moros   |
       |                ¡¡¡VIVA CHILE MIERDA!!!               |
       |______________________________________________________|

 INTRO

   SOL  DO   FA      REm   DO     SOL    DO    REm     SOL    DO
 E--7---8-----7-5---------5----- --7------8----13-13-13-13--10----
 B----8---8-------8-6-5-6----8-- ----8--8---8-------------12--13--
 G------------------------------ ---------------------------------
 D------------------------------ ---------------------------------
 A------------------------------ ---------------------------------
 E------------------------------ ---------------------------------

 ______________________________

 DO                                FA
 UN GORRO DE LANA... TE MANDÉ A TEJER...
 REm                      SOL         DO
 PARA EL DURO INVIERNO... QUE VINO A CAER...
 DO                  DO7        FA
 TÚ ME LO TEJISTE... CON POCA PASIÓN...
 FA            LAm7          REm                 DO    DO7
 SE DESTIÑÓ... SE DESTIÑÓ... CON LA LLUVIA QUE CAYÓ...
 FA            DO            REm        SOL      DO
 SE DESTIÑÓ... SE DESTIÑÓ... IGUAL  QUE  TU  CARIÑO...

 (Se toca la INTRO de nuevo)         (¡vai jué su catanira!)

 ______________________________

 DO                                      FA
 SIETE OVEJAS BLANCAS... TE DÍ PA' ESQUILAR...
 REm                  SOL          DO
 Y DESPUÉS LA LANA... TE MANDÉ A LAVAR,
 DO                  DO7         FA
 TÚ TE DESCUIDASTE... EN FORMA FATAL,
 FA             LAm7           REm                DO    DO7
 SE LA LLEVÓ... SE LA LLEVÓ... LA CORRIENTE DEL CANAL...
 FA             DO             REm         SOL     DO
 SE LA LLEVÓ... SE LA LLEVÓ... IGUAL QUE A TU  CARIÑO...

 (Se toca la INTRO de nuevo)              (¡ay... jué su!)

 ______________________________

 DO                                FA
 DESATA LA LANCHA... ME VOY PA' QUELLÓN...
 REm                  SOL          DO
 ÉCHAME LA JARRA... Y ECHA EL ACORDEÓN,
 DO                   DO7          FA
 YA NO QUIERO PENAS... NI FALSA PASIÓN...
 FA                 LAm7             REm                   DO   DO7
 VOY PA' QUELLÓN... VOY PA' QUELLÓN, EN BUSCA DE UN NUEVO AMOR...
 FA                 DO               REm      SOL     DO
 VOY PA' QUELLÓN... VOY PA' QUELLÓN, NO QUIERO TU CARIÑO...

                                                (¡ahora!)
 ______________________________

    (¡súanse to'o no má' a la goleta, que hay güen viento ahora!)

 DO                                  FA
 LAI LARAI LARAAAI LA... LAI LARAI LARAI LA...
 REm                     SOL         DO
 LAI LARAI LARAAAI LA... LAI LARAI LARAI...       (¡...otra más!)
 DO                      DO7         FA
 LAI LARAI LARAAAI LA... LAI LARAI LARAAA...
 FA                 LAm7             REm                   DO   DO7
 VOY PA' QUELLÓN... VOY PA' QUELLÓN, EN BUSCA DE UN NUEVO AMOR...
 FA                 DO               REm      SOL     DO
 VOY PA' QUELLÓN... VOY PA' QUELLÓN, NO QUIERO TU CARIÑO.

 -------------------------------- F I N --------------------------
  _________________________________________________________
 |                                                         |
 |  Aquí te van algunas indicaciones básicas para tocar    |
 |  la canción:                                            |
 |_________________________________________________________|
 |                                                         |
 | Para que el tema suene bien, te recomiendo ejecutar el  |
 | acorde y los cambios de  acorde en el mismo momento en  |
 | que aparecen, por  eso  logré que la ubicación de cada  |
 | acorde sea la precisa, tal como puse los acordes sobre  |
 | cada sílaba de verso y sobre cada punteo, así  te será  |
 | más fácil ubicar el acento musical y además, obtendrás  |
 | melodía y armonía similares a  la versión original del  |
 | maestro Jorge Yáñez, disfrútala.                        |
 |_________________________________________________________|
 |                        |                                |
 |       C L A V E        |  CUERDAS de la GUITARRA:       |
 | Universal - Americana  |                                |
 |                        |  E---> es Mi AGUDO (1 cuerda)  |
 | Do  =============== C  |  B---> es Si       (2 cuerda)  |
 | Re  =============== D  |  G---> es Sol      (3 cuerda)  |
 | Mi  =============== E  |  D---> es Re       (4 cuerda)  |
 | Fa  =============== F  |  A---> es La       (5 cuerda)  |
 | Sol =============== G  |  E---> es Mi GRAVE (6 cuerda)  |
 | La  =============== A  |                                |
 | Si  =============== B  |                                |
 |________________________|________________________________|

   (Acorde)      (Cuerdas)
      |         E A D G B E  Los números corresponden al
      |         | | | | | |  traste de la guitarra donde
      |         | | | | | |  se pulsa la cuerda señalada,
      |         | | | | | |  la letra X significa que no
      |         | | | | | |  se pulsa la cuerda indicada.
      |         | | | | | |
     DO      :  X 3 2 0 1 0  (Do Mayor  )
     DO7     :  X 3 2 3 1 0  (Do Mayor 7)
     REm     :  X X 0 2 3 1  (Re Menor  )
     REm     :  X 5 7 7 6 5  (Re Menor  )
     FA      :  1 3 3 2 1 1  (Fa Mayor  )
     SOL     :  3 2 0 0 0 3  (Sol Mayor )
     SOL     :  3 5 5 4 3 3  (Sol Mayor )
     LAm7    :  X 0 2 0 1 0  (La Menor 7)

  ____________________________________________________
 |                                                    |
 | Equivalencia de notas sostenidas con notas bemoles |
 |____________________________________________________|
 |                                                    |
 |  Do# = Reb  <----> ( Do  sostenido  =  Re  bemol ) |
 |  Re# = Mib  <----> ( Re  sostenido  =  Mi  bemol ) |
 |  Fa# = Solb <----> ( Fa  sostenido  =  Sol bemol ) |
 | Sol# = Lab  <----> ( Sol sostenido  =  La  bemol ) |
 |  La# = Sib  <----> ( La  sostenido  =  Re  bemol ) |
 |____________________________________________________|

 Hola mi nombre es Rodrigo, soy chileno y soy un baladista
aficionado,espero que les guste esta transcripción de este
tradicional valsesito chileno, y aprovechando que estamos
en Septiembre: ¡VIVA CHILE MIERDA!

 Ya muchachosos, por cualquier consultita mi nuevo correo es:
baladistacancionero@hotmail.com .Nos veremos en otra ocanción
queridos amigos. Un saludo pal Jonhatan, a mis compañeros de
Pedagogía de la U. Bolivariana, al Andresito (mi hermanito de
8 años), a mi querida madre Margarita, a mi abuelita Irma y
por último un besito para mi querida esposa Karencita.

    +EN MEMORIA DE MI HERMANITA ANDREA SUSANA MUÑOZ ALARCÓN+
             (*Abril 20,1989 - Diciembre 10,2004+)
        *Que el Señor te tenga en su gloria hermanita mía*

                   *Que el Señor les Bendiga*

Septiembre 28, 2006                      ...El Último Romántico
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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