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ACORDES:> FA SIb SOLm FA MI LAm REm SOL DO LAm MI DO
No hay luz sin día
INTRO: FA
FA
Que no sabes mi sentir
SIb
Voy rondando los caminos
SOLm
Sin saber donde voy a ir
Fa
Canela que te quería
Mi
Y abusabas tu de mi
Rasgueo Mi
Lam
Vete que no quiero verte
REm
Por favor vete de aquí
Sol
Que cuando yo veo tu cara
Do
Mi corazón se parte en mil
Fa Sol LAm
Vete, no quiero verte vete de aquí
Lam
De la forma que me amabas
REm
Recuerdos de un mes de abril
Sol
Las cosas que me decías
Do
Las decías por decir
Fa
Y mas sin yo darme cuenta
REm MI
Y yo me enamore de ti
ESTRIBILLO:
Sol
Hoy no hay luz sin día
Do
Ni día sin mañana
Fa
Hay amores fingidos
Mi
Muchos amores que matan
Sol
Ay dame veneno,
Do
gitana dame veneno
Fa
primica si tu lo quieres
Mi
el veneno me lo bebo
Sol
Ay dame veneno,
Do
gitana dame veneno
Fa
primica si tu lo quieres
Mi
el veneno me lo bebo
Sol Do
leireireire...........
LAm FA
LAm FA MI
Lam
Pozito del querer,
REm
fue amarte sin saber
Sol
Y ahora que te encuentras bien,
DO
me haces de padecer
Fa
Primita aunque yo me muera,
REm
ni gritarme, ni llorarme
MI
Porque Dios me habrá llamao
LAm
Que dulce hablar más grande
ESTRIBILLO:
Sol
Hoy no hay luz sin día
Do
Ni día sin mañana
Fa
Hay amores fingidos
Mi
Muchos amores que matan
Sol
Ay dame veneno,
Do
gitana dame veneno
Fa
primica si tu lo quieres
Mi
el veneno me lo bebo
SE REPITE EL ESTRIBILLO HASTA EL FINAL
UN SALUDO Y A DISFRUTAR.
STRATOTXEMA
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ACORDES:> FA SIb SOLm FA MI LAm REm SOL DO LAm MI DO
No hay luz sin día
INTRO: FA
FA
Que no sabes mi sentir
SIb
Voy rondando los caminos
SOLm
Sin saber donde voy a ir
Fa
Canela que te quería
Mi
Y abusabas tu de mi
Rasgueo Mi
Lam
Vete que no quiero verte
REm
Por favor vete de aquí
Sol
Que cuando yo veo tu cara
Do
Mi corazón se parte en mil
Fa Sol LAm
Vete, no quiero verte vete de aquí
Lam
De la forma que me amabas
REm
Recuerdos de un mes de abril
Sol
Las cosas que me decías
Do
Las decías por decir
Fa
Y mas sin yo darme cuenta
REm MI
Y yo me enamore de ti
ESTRIBILLO:
Sol
Hoy no hay luz sin día
Do
Ni día sin mañana
Fa
Hay amores fingidos
Mi
Muchos amores que matan
Sol
Ay dame veneno,
Do
gitana dame veneno
Fa
primica si tu lo quieres
Mi
el veneno me lo bebo
Sol
Ay dame veneno,
Do
gitana dame veneno
Fa
primica si tu lo quieres
Mi
el veneno me lo bebo
Sol Do
leireireire...........
LAm FA
LAm FA MI
Lam
Pozito del querer,
REm
fue amarte sin saber
Sol
Y ahora que te encuentras bien,
DO
me haces de padecer
Fa
Primita aunque yo me muera,
REm
ni gritarme, ni llorarme
MI
Porque Dios me habrá llamao
LAm
Que dulce hablar más grande
ESTRIBILLO:
Sol
Hoy no hay luz sin día
Do
Ni día sin mañana
Fa
Hay amores fingidos
Mi
Muchos amores que matan
Sol
Ay dame veneno,
Do
gitana dame veneno
Fa
primica si tu lo quieres
Mi
el veneno me lo bebo
SE REPITE EL ESTRIBILLO HASTA EL FINAL
UN SALUDO Y A DISFRUTAR.
STRATOTXEMA
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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
fuente
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
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