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Hola, envío esta transcripción que está solicitada, ya que además es una
de las mejores canciones de ese disco. Un saludo
DO5
no se por que
SOL5
me llaman loco
LA5 FA5
sera por no creer en na
DO5
por no entender
SOL5
tan solo un poco
LA5 FA5
los intereses que en todo hay detras
DO5
loco, loco...
DO5 SOL5 LA5 FA5
DO5
por solo ver me llaman loco
SOL5
la guerra el hambre y no su paz
LA5
por no querer ni por asomo
FA5
ser del corral uno mas
DO5
debo de ser muy peligroso
SOL5
un personaje demencial
LA5
porque hablo mirando a los ojos
FA5
y me emociono y se llorar
SOL5 FA5
y vivo en un manicomio
DO5 SOL5
hace tiempo que he dejado de soñar
DO5 MI5
mi jaula fue una frontera
LA5
donde acaba la cordura
SOL5
donde empieza la ilusion
DO5 MI5
preso en esta madriguera
LA5
maniatado en esta vida
SOL5
quien le ha quitado el color
FA5-SOL5-LA5
el color, el color, el color
DO5 SOL5
por no creer me llaman loco (Loco)
LA5 FA5
en su verdad y en la prosperidad
DO5 SOL5
por no saber que ante todo
LA5 FA5
lo que nunca hay que hacer es protestar
DO5
por intentar comerme el coco
SOL5
para esta vida mejorar
LA5
por no escuchar ni ver tampoco (¡No!)
FA5
ni a los bastardos soportar (¡No!)
DO5
por no seguir tanto alboroto
SOL5
ni ser el gallo del corral
LA5
me voy cantando siempre solo
FA5
pues soy el loco del lugar
SOL5 FA5
sin miedo a la hipocresia
DO5 SOL5
desintoxicao de la television
DO5 MI5
mis calmantes son mis penas
LA5
mientras que pienso en silencio
SOL5
que alegria oir tu voz
DO5 MI5
con mi camisa de fuerza
LA5
fabricada con retales
SOL5
trozos de mi corazon
DO5 MI5
mi jaula fue una frontera
LA5
donde acaba la cordura
SOL5
donde empieza la ilusion
DO5 MI5
preso en esta madriguera
LA5
maniatado en esta vida
SOL5
quien le ha quitado el color
SOL5
quien le ha quitado el color
FA5-SOL5-LA5
loco yo, loco no (x3)
Bueno, espero que os suene bien, sino pues no se, me enviáis un e-mail
diciéndome que la canción es una puta mierda (jeje).
NOTA: Los acordes se pueden tocar como acordes mayores, pero no sonará
igual.
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Hola, envío esta transcripción que está solicitada, ya que además es una
de las mejores canciones de ese disco. Un saludo
DO5
no se por que
SOL5
me llaman loco
LA5 FA5
sera por no creer en na
DO5
por no entender
SOL5
tan solo un poco
LA5 FA5
los intereses que en todo hay detras
DO5
loco, loco...
DO5 SOL5 LA5 FA5
DO5
por solo ver me llaman loco
SOL5
la guerra el hambre y no su paz
LA5
por no querer ni por asomo
FA5
ser del corral uno mas
DO5
debo de ser muy peligroso
SOL5
un personaje demencial
LA5
porque hablo mirando a los ojos
FA5
y me emociono y se llorar
SOL5 FA5
y vivo en un manicomio
DO5 SOL5
hace tiempo que he dejado de soñar
DO5 MI5
mi jaula fue una frontera
LA5
donde acaba la cordura
SOL5
donde empieza la ilusion
DO5 MI5
preso en esta madriguera
LA5
maniatado en esta vida
SOL5
quien le ha quitado el color
FA5-SOL5-LA5
el color, el color, el color
DO5 SOL5
por no creer me llaman loco (Loco)
LA5 FA5
en su verdad y en la prosperidad
DO5 SOL5
por no saber que ante todo
LA5 FA5
lo que nunca hay que hacer es protestar
DO5
por intentar comerme el coco
SOL5
para esta vida mejorar
LA5
por no escuchar ni ver tampoco (¡No!)
FA5
ni a los bastardos soportar (¡No!)
DO5
por no seguir tanto alboroto
SOL5
ni ser el gallo del corral
LA5
me voy cantando siempre solo
FA5
pues soy el loco del lugar
SOL5 FA5
sin miedo a la hipocresia
DO5 SOL5
desintoxicao de la television
DO5 MI5
mis calmantes son mis penas
LA5
mientras que pienso en silencio
SOL5
que alegria oir tu voz
DO5 MI5
con mi camisa de fuerza
LA5
fabricada con retales
SOL5
trozos de mi corazon
DO5 MI5
mi jaula fue una frontera
LA5
donde acaba la cordura
SOL5
donde empieza la ilusion
DO5 MI5
preso en esta madriguera
LA5
maniatado en esta vida
SOL5
quien le ha quitado el color
SOL5
quien le ha quitado el color
FA5-SOL5-LA5
loco yo, loco no (x3)
Bueno, espero que os suene bien, sino pues no se, me enviáis un e-mail
diciéndome que la canción es una puta mierda (jeje).
NOTA: Los acordes se pueden tocar como acordes mayores, pero no sonará
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
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