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Canción:
EL FANTASMA DE LA OPERA - PIENSA EN Mí - Música de Películas
Transcripta por Rodrigo González Alarcón (ex rodrymicky@ => baladis :: hits: 284
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| L E E E S T O |
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| Antes de copiar esta transcripción a un archivo |
| de texto, debes seleccionar la fuente tipográfica |
| COURIER NEW o LUCIDA CONSOLE , así no se te |
| moverán los acordes ni los punteos de su posición |
| original y podrás tocar la canción correctamente. |
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* =========================================== *
* ======== * P I E N S A E N M Í * ======== *
* ===DEL MUSICAL *EL FANTASMA DE LA ÓPERA*=== *
* ==============(Tono Original)============== *
* ==== (Transcripción: Rodrigo González) ==== *
* =========================================== *
***********************************************
Andrew Lloyd Webber
(Canta Christine)
RE LA SIm SOL LA
PIENSA EN MÍ, SE VA MI AMOR TAMBIÉN DONDE TÚ VAS,
RE LA SIm SOL LA
RECUÉRDAME, TODO ESTÁ IGUAL, PROMETE QUE LO HARÁS,
SIm FA#m FA# SIm MI
CUANDO ESTÉS MUY LEJOS, CUANDO YO... YA NO TE SIENTA MÁS AQUÍ,
RE SIm MIm LA RE
SI EN TU ALIENTO ESTÁ MI NOMBRE... PIENSA UN POCO EN MÍ...
(Aquí sube medio tono: de RE a RE# - El Punteo se toca 2 VECES)
GUITARRA: Se toca el sgte. punteo)
RE# LA# DOm SOL#-LA#
E------------------6----------------10-6---
B--8-8-9-8---6-6-6----6--------------------
G------------------------8---8---8---------
D------------------------------------------
A------------------------------------------
E------------------------------------------
(Canta Christine)
DOm SOLm SOL DOm FA
UN SUEÑO FUE, CONTIGO LO VIVÍ... Y AHORA QUE NADA ES ASÍ,
RE# DOm FAm LA# RE#
EN UN MUNDO DE RECUERDOS, YO ME ENCIERRO EN MÍ...
SOL# SOLm DOm FA
CIERTO ES... QUE_EL DESTINO QUIZO UNIR...
RE# DOm FAm LA#
DOS PUERTAS QUE AÚN ESTABAN POR ABRIR...
(Canta Christine)
RE# LA# DOm SOL# LA#
PIENSA EN MÍ, SÓLO TU AUSENCIA PUEDO YO APROBAR,
RE# LA# DOm SOL# LA#
EVÓCAME, CUANDO TU BARCO BOGUE POR MI MAR,
DOm SOLm SOL DOm FA
TÚ PIENSA EN MÍ, PORQUE NI UN DÍA HABRÁ... QUE NO AMANEZCA CON TU LUZ,
RE# DOm FAm SOL# LA# RE#
NO HABRÁ NOCHE QUE, EN MIS SUEÑOS, NO_A_PA_REZ_CAS TÚ.....
(Se repite el Punteo en Guitarra)
(Canta RAÚL)
RE# LA# DOm-SOL# LA#
PUEDE SER... PUEDE SER CHRISTINE... (¡BRAVO!)
DOm SOLm SOL DOm FA
QUÉ PASÓ, EL TIEMPO QUE PASÓ... Y QUÉ INOCENTE PUDE SER,
RE# DOm FAm LA# RE#
NO SE ACORDARÁ DE MÍ... YO TANTO MÁS QUE AYER...
(Canta Christine)
DOm SOLm SOL DOm FA
FLORECER, DAR FRUTO Y PERECER... EN CADA HISTORIA ES TODO ASÍ,
RE# DOm FAm SOLm SOL#
MAS PROMÉTEME QUE A VECES, PEN--SA--RÁS...
AH AH AH AH AH AH AAAAAH
AH AH AH AH AH AH AAAAAH
FAm LA#
AH AH AH AH AH AH AH AH AH AH AAAHAAAHAAAHAAAHAAAH
LA# RE#
AAAAAAAH EN MÍ...
_________________________________________________________________________
|
Este PUNTEO nos da la MISMA MELODÍA del último GALOPE de la SOPRANO, |
o sea, HACIENDO esa VOZ en GUITARRA sonaría ASÍ: |
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AH AH AH AH AH AH AAAAAH... AH AH AH AH AH AH AAAAAH... |
E---------------8----11------- ---------8----11--8-13------- |
B------8--9--------9---------- --9--11-----9---------------- |
G--10-------10---------------- ----------------------------- |
D----------------------------- ----------------------------- |
A----------------------------- ----------------------------- |
E----------------------------- ----------------------------- |
|
FAm LA# LA# RE# |
AH AH AH AH AH AH AH AH AH AH AAHAAAHAAAAHAAAHAAAAAH EN MÍ... |
E--13-16------13------10------------- ------------------1--18--10--11--- |
B----------15------12--------9-----6- ---------------------------------- |
G-------------------------10-----7--- --3--3>>>10>>>3------------------- |
D------------------------------------ ---------------------------------- |
A------------------------------------ ---------------------------------- |
E------------------------------------ ---------------------------------- |
_________________________________________________________________________|
----------------------------------- FIN ----------------------------------
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| |
| Aquí te van algunas indicaciones básicas para tocar la canción: |
|_________________________________________________________________|
| |
| Para que el tema suene bien, te recomiendo ejecutar los acordes |
| y los cambios de acorde en el mismo momento en que aparecen,por |
| eso logré que la ubicación de cada acorde sea la precisa, tal |
| como puse los acordes sobre cada sílaba tonal de cada verso y |
| sobre cada punteo. Así, te será menos difícil ubicar el acento |
| musical y además, obtendrás melodía y armonía similares a las |
| versiones originales de la obra musical El Fantasma de la Ópera |
|_________________________________________________________________|
_______________________ ______________________________
| | |
| C L A V E | CUERDAS de la GUITARRA: |
| Universal - Americana | |
| | E---> es Mi AGUDO (1 cuerda) |
| Do =============== C | B---> es Si (2 cuerda) |
| Re =============== D | G---> es Sol (3 cuerda) |
| Mi =============== E | D---> es Re (4 cuerda) |
| Fa =============== F | A---> es La (5 cuerda) |
| Sol =============== G | E---> es Mi GRAVE (6 cuerda) |
| La =============== A | |
| Si =============== B | |
|_______________________|______________________________|
(Acordes) (Cuerdas)
| E A D G B E Los números corresponden al
| | | | | | | traste de la guitarra donde
| | | | | | | se pulsa la cuerda señalada,
| | | | | | | la letra X significa que no
| | | | | | | se pulsa la cuerda indicada.
| | | | | | |
DOm : X 3 5 5 4 3 ( Do menor )
RE : X X 0 2 3 2 ( Re Mayor )
RE# : X 6 8 8 8 6 ( Re Mayor Sostenido )
RE# : X X 5 3 4 3 ( Re Mayor Sostenido )
MI : 0 2 2 1 0 0 ( Mi Mayor )
MIm : 0 2 2 0 0 0 ( Mi menor )
FA : 1 3 3 2 1 1 ( Fa Mayor )
FAm : 1 3 3 1 1 1 ( Fa menor )
FA# : 2 4 4 3 2 2 ( Fa Mayor Sostenido )
FA#m : 2 4 4 2 2 2 ( Fa menor Sostenido )
SOL : 3 2 0 0 0 3 ( Sol Mayor )
SOLm : 3 5 5 3 3 3 ( Sol menor )
SOL# : 4 6 6 5 4 4 ( Sol Mayor Sostenido )
SOL#m : 4 6 6 4 4 4 ( Sol menor Sostenido )
LA : X 0 2 2 2 0 ( La Mayor )
LA# : X 1 3 3 3 1 ( La Mayor Sostenido )
SIm : X 2 4 4 3 2 ( Si menor )
____________________________________________________
| |
| Equivalencia de notas sostenidas con notas bemoles |
|____________________________________________________|
| |
| Do# = Reb <----> ( Do sostenido = Re bemol ) |
| Re# = Mib <----> ( Re sostenido = Mi bemol ) |
| Fa# = Solb <----> ( Fa sostenido = Sol bemol ) |
| Sol# = Lab <----> ( Sol sostenido = La bemol ) |
| La# = Sib <----> ( La sostenido = Re bemol ) |
|____________________________________________________|
...Un saludo para mi señora, Karen San Martín. Te amo mucho mi vida.
Mi nombre es Rodrigo, por cualquier consulta, escríbeme en mi fotolog,
o enviame un mail, no hay problema. Gracias por visitar esta canción.
+EN MEMORIA DE MI HERMANITA ANDREA SUSANA MUÑOZ ALARCÓN+
(*Abril 20,1989 - Diciembre 10,2004+)
*Que el Señor te tenga en su gloria hermanita mía*
*Que el Señor les Bendiga*
JUNIO, 2007 ...RODRIGO
========================www.fotolog.com/baladista=======================
=====================baladistacancionero@hotmail.com====================
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* ==== (Transcripción: Rodrigo González) ==== *
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Andrew Lloyd Webber
(Canta Christine)
RE LA SIm SOL LA
PIENSA EN MÍ, SE VA MI AMOR TAMBIÉN DONDE TÚ VAS,
RE LA SIm SOL LA
RECUÉRDAME, TODO ESTÁ IGUAL, PROMETE QUE LO HARÁS,
SIm FA#m FA# SIm MI
CUANDO ESTÉS MUY LEJOS, CUANDO YO... YA NO TE SIENTA MÁS AQUÍ,
RE SIm MIm LA RE
SI EN TU ALIENTO ESTÁ MI NOMBRE... PIENSA UN POCO EN MÍ...
(Aquí sube medio tono: de RE a RE# - El Punteo se toca 2 VECES)
GUITARRA: Se toca el sgte. punteo)
RE# LA# DOm SOL#-LA#
E------------------6----------------10-6---
B--8-8-9-8---6-6-6----6--------------------
G------------------------8---8---8---------
D------------------------------------------
A------------------------------------------
E------------------------------------------
(Canta Christine)
DOm SOLm SOL DOm FA
UN SUEÑO FUE, CONTIGO LO VIVÍ... Y AHORA QUE NADA ES ASÍ,
RE# DOm FAm LA# RE#
EN UN MUNDO DE RECUERDOS, YO ME ENCIERRO EN MÍ...
SOL# SOLm DOm FA
CIERTO ES... QUE_EL DESTINO QUIZO UNIR...
RE# DOm FAm LA#
DOS PUERTAS QUE AÚN ESTABAN POR ABRIR...
(Canta Christine)
RE# LA# DOm SOL# LA#
PIENSA EN MÍ, SÓLO TU AUSENCIA PUEDO YO APROBAR,
RE# LA# DOm SOL# LA#
EVÓCAME, CUANDO TU BARCO BOGUE POR MI MAR,
DOm SOLm SOL DOm FA
TÚ PIENSA EN MÍ, PORQUE NI UN DÍA HABRÁ... QUE NO AMANEZCA CON TU LUZ,
RE# DOm FAm SOL# LA# RE#
NO HABRÁ NOCHE QUE, EN MIS SUEÑOS, NO_A_PA_REZ_CAS TÚ.....
(Se repite el Punteo en Guitarra)
(Canta RAÚL)
RE# LA# DOm-SOL# LA#
PUEDE SER... PUEDE SER CHRISTINE... (¡BRAVO!)
DOm SOLm SOL DOm FA
QUÉ PASÓ, EL TIEMPO QUE PASÓ... Y QUÉ INOCENTE PUDE SER,
RE# DOm FAm LA# RE#
NO SE ACORDARÁ DE MÍ... YO TANTO MÁS QUE AYER...
(Canta Christine)
DOm SOLm SOL DOm FA
FLORECER, DAR FRUTO Y PERECER... EN CADA HISTORIA ES TODO ASÍ,
RE# DOm FAm SOLm SOL#
MAS PROMÉTEME QUE A VECES, PEN--SA--RÁS...
AH AH AH AH AH AH AAAAAH
AH AH AH AH AH AH AAAAAH
FAm LA#
AH AH AH AH AH AH AH AH AH AH AAAHAAAHAAAHAAAHAAAH
LA# RE#
AAAAAAAH EN MÍ...
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Este PUNTEO nos da la MISMA MELODÍA del último GALOPE de la SOPRANO, |
o sea, HACIENDO esa VOZ en GUITARRA sonaría ASÍ: |
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AH AH AH AH AH AH AAAAAH... AH AH AH AH AH AH AAAAAH... |
E---------------8----11------- ---------8----11--8-13------- |
B------8--9--------9---------- --9--11-----9---------------- |
G--10-------10---------------- ----------------------------- |
D----------------------------- ----------------------------- |
A----------------------------- ----------------------------- |
E----------------------------- ----------------------------- |
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FAm LA# LA# RE# |
AH AH AH AH AH AH AH AH AH AH AAHAAAHAAAAHAAAHAAAAAH EN MÍ... |
E--13-16------13------10------------- ------------------1--18--10--11--- |
B----------15------12--------9-----6- ---------------------------------- |
G-------------------------10-----7--- --3--3>>>10>>>3------------------- |
D------------------------------------ ---------------------------------- |
A------------------------------------ ---------------------------------- |
E------------------------------------ ---------------------------------- |
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| Para que el tema suene bien, te recomiendo ejecutar los acordes |
| y los cambios de acorde en el mismo momento en que aparecen,por |
| eso logré que la ubicación de cada acorde sea la precisa, tal |
| como puse los acordes sobre cada sílaba tonal de cada verso y |
| sobre cada punteo. Así, te será menos difícil ubicar el acento |
| musical y además, obtendrás melodía y armonía similares a las |
| versiones originales de la obra musical El Fantasma de la Ópera |
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| C L A V E | CUERDAS de la GUITARRA: |
| Universal - Americana | |
| | E---> es Mi AGUDO (1 cuerda) |
| Do =============== C | B---> es Si (2 cuerda) |
| Re =============== D | G---> es Sol (3 cuerda) |
| Mi =============== E | D---> es Re (4 cuerda) |
| Fa =============== F | A---> es La (5 cuerda) |
| Sol =============== G | E---> es Mi GRAVE (6 cuerda) |
| La =============== A | |
| Si =============== B | |
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(Acordes) (Cuerdas)
| E A D G B E Los números corresponden al
| | | | | | | traste de la guitarra donde
| | | | | | | se pulsa la cuerda señalada,
| | | | | | | la letra X significa que no
| | | | | | | se pulsa la cuerda indicada.
| | | | | | |
DOm : X 3 5 5 4 3 ( Do menor )
RE : X X 0 2 3 2 ( Re Mayor )
RE# : X 6 8 8 8 6 ( Re Mayor Sostenido )
RE# : X X 5 3 4 3 ( Re Mayor Sostenido )
MI : 0 2 2 1 0 0 ( Mi Mayor )
MIm : 0 2 2 0 0 0 ( Mi menor )
FA : 1 3 3 2 1 1 ( Fa Mayor )
FAm : 1 3 3 1 1 1 ( Fa menor )
FA# : 2 4 4 3 2 2 ( Fa Mayor Sostenido )
FA#m : 2 4 4 2 2 2 ( Fa menor Sostenido )
SOL : 3 2 0 0 0 3 ( Sol Mayor )
SOLm : 3 5 5 3 3 3 ( Sol menor )
SOL# : 4 6 6 5 4 4 ( Sol Mayor Sostenido )
SOL#m : 4 6 6 4 4 4 ( Sol menor Sostenido )
LA : X 0 2 2 2 0 ( La Mayor )
LA# : X 1 3 3 3 1 ( La Mayor Sostenido )
SIm : X 2 4 4 3 2 ( Si menor )
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| Equivalencia de notas sostenidas con notas bemoles |
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| Do# = Reb <----> ( Do sostenido = Re bemol ) |
| Re# = Mib <----> ( Re sostenido = Mi bemol ) |
| Fa# = Solb <----> ( Fa sostenido = Sol bemol ) |
| Sol# = Lab <----> ( Sol sostenido = La bemol ) |
| La# = Sib <----> ( La sostenido = Re bemol ) |
|____________________________________________________|
...Un saludo para mi señora, Karen San Martín. Te amo mucho mi vida.
Mi nombre es Rodrigo, por cualquier consulta, escríbeme en mi fotolog,
o enviame un mail, no hay problema. Gracias por visitar esta canción.
+EN MEMORIA DE MI HERMANITA ANDREA SUSANA MUÑOZ ALARCÓN+
(*Abril 20,1989 - Diciembre 10,2004+)
*Que el Señor te tenga en su gloria hermanita mía*
*Que el Señor les Bendiga*
JUNIO, 2007 ...RODRIGO
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
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