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Canción:
La pelotona - El Cartel de Santa
Transcripta por Miguel Ángel Carrizo De Jesús => cybermikeld[a]hotmai :: hits: 483
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| Puntaje actual: 6.50----------------------------------------------------------------------------------------------
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Intro:
--------------------------------------
--------0----------------0-------1-0--
------4---------0-----2-------2------- Se repite 2 veces
--4/5-----5---2---2/4-------1---------
------------3-------------2-----------
--------------------------------------
em
Viajo en silencio y no expreso sentimientos
b7
Pero tu bien sabes que te llevo aquí adentro
em
cuando llega la noche y es la hora de partir
b7
volviendo tu silueta alejándose de mi
em
un profundo sentimiento se apodera de mi cuerpo
b7
y es que si no estoy contigo es como si estuviera muerto
em
tristezas se apoderan de mi mente y de mi alma
b7
porque sólo a tu lado puedo conocer la calma
em
se tiene mucho el tiempo que no estas tu conmigo
b7
pero me parece eterno y me pierdo en el olvido
em
el viento me acaricia y me recuerda a tus manos
b7
la brisa de la noche me hace pensar en tus labios
em
el brillo de la luna es igual al de tus ojos,
b7
sabes que sin ti tan sólo soy un despojo
em
y aqui sobres mi cama el aroma de tu cuerpo
b7
que me mantiene vivo y me leva al firmamento
PRECORO:
em
eres lo mejor que en mi vida ha pasado
b7
te juro pierdo el rumbo cuando no estás a mi lado
em
el viento me repite, tu nombre a cada instante
b7
la brisa de la noche me recuerda lo distante
CORO:
----------------0-0----------------------------------7-7-------------------------
----------------0-0-----------1---1---0--------------0-0----------1---1---0------
----------------0-0---------2---2---2----------------0-0--------2---2---2--------
----------------2-2-------1-----------------------------------1------------------
----------------2-2-----2----------------------------7-7----2--------------------
----------------0-0--------------------------------------------------------------
que se encuentran tus labios y yo sigo aquí
------0---0---0------------------
------0---0---0---------1-0-1----
------0---0---0-------2-------2-- Se repite 4 veces
----2---2---2---2---1------------
--2---------------2--------------
---------------------------------
o u o u o u o u ooh
em
cuando estoy contigo cada día es alegría
b7
pero lejos de ti me sumerjo en la agonía
em
del recuerdo de tus besos y el sabor de tu saliva
b7
despierto en las madrugadas y abrazo una pinche almohada,
em
deseando fueras tu la que comparte mi cama
b7
te juro que estremezco cuando no estás tu conmigo
em
quisiera mandarle al tiempo poder hacer eternos
b7
todos los momentos en que me levas al cielo
em
mi vida es codiciada, muchos quieren mi cabeza
b7
la verdad no me preocupa si la muerte se atraviesa
em
con tal de estar contigo juro resucitaría
b7
para estar a tu lado lo que te resta de vida
PRECORO:
em
eres lo mejor que en mi vida ha pasado
b7
te juro pierdo el rumbo cuando no estás a mi lado
em
el viento me repite, tu nombre a cada instante
b7
la brisa de la noche me recuerda lo distante
CORO:
----------------0-0----------------------------------7-7-------------------------
----------------0-0-----------1---1---0--------------0-0----------1---1---0------
----------------0-0---------2---2---2----------------0-0--------2---2---2--------
----------------2-2-------1-----------------------------------1------------------
----------------2-2-----2----------------------------7-7----2--------------------
----------------0-0--------------------------------------------------------------
que se encuentran tus labios y yo sigo aquí
------0---0---0------------------
------0---0---0---------1-0-1----
------0---0---0-------2-------2-- Se repite 2 veces
----2---2---2---2---1------------ (sin voz)
--2---------------2--------------
---------------------------------
------0---0---0------------------
------0---0---0---------1-0-1----
------0---0---0-------2-------2-- Se repite 3 veces
----2---2---2---2---1------------
--2---------------2--------------
---------------------------------
o u o u o u o u ooh
------0---0---0------------------
------0---0---0---------1-0-1----
------0---0---0-------2-------3-- En la 4 cambia la última nota
----2---2---2---2---1------------
--2---------------2--------------
---------------------------------
o u o u o u o u ooh
----------------0-0----------------------------------7-7-------------------------
----------------0-0-----------1---1---0--------------0-0----------1---1---0------
----------------0-0---------2---2---2----------------0-0--------2---2---2--------
----------------2-2-------1-----------------------------------1------------------
----------0-----2-2-----2-----------------------0----7-7----2--------------------
----------------0-0--------------------------------------------------------------
FINAL
----------------0-0---------------------------------2---0---2-----2---0-----------
----------------0-0-----------1---1---0---------0-4-----------4-------------------
----------------0-0---------2---2---2---------0-----------------------------------
----------------2-2-------1-------------------------------------------------------
----------0-----2-2-----2-------------------2-------------------------------------
----------------0-0-------------------------0-------------------------------------
Esta cancion se la dedico nuevamente a mariana, como kero a esa niña ;)
cualquier duda o sugerencia: cybermikeld@hotmail.com
No hay información gráfica sobre los acordes. Estamos trabajando para actualizar esta canción.
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Intro:
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--------0----------------0-------1-0--
------4---------0-----2-------2------- Se repite 2 veces
--4/5-----5---2---2/4-------1---------
------------3-------------2-----------
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em
Viajo en silencio y no expreso sentimientos
b7
Pero tu bien sabes que te llevo aquí adentro
em
cuando llega la noche y es la hora de partir
b7
volviendo tu silueta alejándose de mi
em
un profundo sentimiento se apodera de mi cuerpo
b7
y es que si no estoy contigo es como si estuviera muerto
em
tristezas se apoderan de mi mente y de mi alma
b7
porque sólo a tu lado puedo conocer la calma
em
se tiene mucho el tiempo que no estas tu conmigo
b7
pero me parece eterno y me pierdo en el olvido
em
el viento me acaricia y me recuerda a tus manos
b7
la brisa de la noche me hace pensar en tus labios
em
el brillo de la luna es igual al de tus ojos,
b7
sabes que sin ti tan sólo soy un despojo
em
y aqui sobres mi cama el aroma de tu cuerpo
b7
que me mantiene vivo y me leva al firmamento
PRECORO:
em
eres lo mejor que en mi vida ha pasado
b7
te juro pierdo el rumbo cuando no estás a mi lado
em
el viento me repite, tu nombre a cada instante
b7
la brisa de la noche me recuerda lo distante
CORO:
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----------------0-0-----------1---1---0--------------0-0----------1---1---0------
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----------------2-2-------1-----------------------------------1------------------
----------------2-2-----2----------------------------7-7----2--------------------
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que se encuentran tus labios y yo sigo aquí
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------0---0---0-------2-------2-- Se repite 4 veces
----2---2---2---2---1------------
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o u o u o u o u ooh
em
cuando estoy contigo cada día es alegría
b7
pero lejos de ti me sumerjo en la agonía
em
del recuerdo de tus besos y el sabor de tu saliva
b7
despierto en las madrugadas y abrazo una pinche almohada,
em
deseando fueras tu la que comparte mi cama
b7
te juro que estremezco cuando no estás tu conmigo
em
quisiera mandarle al tiempo poder hacer eternos
b7
todos los momentos en que me levas al cielo
em
mi vida es codiciada, muchos quieren mi cabeza
b7
la verdad no me preocupa si la muerte se atraviesa
em
con tal de estar contigo juro resucitaría
b7
para estar a tu lado lo que te resta de vida
PRECORO:
em
eres lo mejor que en mi vida ha pasado
b7
te juro pierdo el rumbo cuando no estás a mi lado
em
el viento me repite, tu nombre a cada instante
b7
la brisa de la noche me recuerda lo distante
CORO:
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que se encuentran tus labios y yo sigo aquí
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------0---0---0---------1-0-1----
------0---0---0-------2-------2-- Se repite 2 veces
----2---2---2---2---1------------ (sin voz)
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----2---2---2---2---1------------
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o u o u o u o u ooh
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------0---0---0-------2-------3-- En la 4 cambia la última nota
----2---2---2---2---1------------
--2---------------2--------------
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o u o u o u o u ooh
----------------0-0----------------------------------7-7-------------------------
----------------0-0-----------1---1---0--------------0-0----------1---1---0------
----------------0-0---------2---2---2----------------0-0--------2---2---2--------
----------------2-2-------1-----------------------------------1------------------
----------0-----2-2-----2-----------------------0----7-7----2--------------------
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FINAL
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----------------0-0-----------1---1---0---------0-4-----------4-------------------
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----------------2-2-------1-------------------------------------------------------
----------0-----2-2-----2-------------------2-------------------------------------
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Esta cancion se la dedico nuevamente a mariana, como kero a esa niña ;)
cualquier duda o sugerencia: cybermikeld@hotmail.com
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
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