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Esta es la verdadera
bueno la otra estaba estuvo bien pero esta es la original /
es que cuando una la canta es diferente al principio es con Am
luego ya hace un cambio en Em
Espero que les guste
Intro: Am D G
G C
Caminábamos, con la urgencia del errante
Am D C/D
por un sol anochecido, ke hace una danza lunar
G C
Caminábamos, por el azul de la insistencia
Am D C/D
sin pedirle una clemencia, a la espuma de este mar
G C
Caminábamos hoy, tras las huellas de un perdido
Am D C/D
como dos versos prohibidos, en un extraño latido
G C
Caminábamos hoy y me voy, por ese mar desesperado
Am
por los hombros de los cielos abigotados
D Am D G
por las agujas de la lluvia ke nos moja al caminar
C D G D G
G D G
G C
Caminábamos, y sin ser ningún poeta
Am D C D
podría escribirte una cuarteta, y acompañar tu soledad
G C
¿En ke Biblia está escrita, ke tengo ser juglar juglar, juglar
(ahí recién cambia) Em D C D
pa cantarle a mi princesa y estando dormida poderla despertar?
G C
Y donde digas te espero, sin saber si hay curandero
Em D
ke me kite de este sombrero, la idea de verte más y más y más y más...
Em C
Caminar, esquivando las miradas
G D
las sonrisas despiadadas ke marcan la acera hasta verla temblar
Em C
Caminar a tres palabras de tu sombra
G D
a un infierno de espera ...a medio instante de ti
G C
Caminábamos, kon esa estrella vigilante
Em D C D
Kon el eco de una noche ke canta un destino en un cometa distante
G C
Y a la orilla del soplo, como rastro de mendigo
Em D C D
Las arenas movedizas ke lanzan sus brisas komo un mudo testigo
G C
Y en la estela del tiempo, la prontitud de la palabra
Em D D#
Nos abraza un silencio ke forja en las aguas los cristales del mar
D D#
del mar(es sostenida pero solo pisando las tres cuerdas)
G C
De pronto ya no te veo, te extravié entre los cortejos
Em D C/D
me interné mar adentro, y me kedé en mi brevedad
G C
Y caigo perplejo, a la distancia de mi mano
Em D C/D
me parezco a ese viejo ke veo en los espejos a paso de tirano
G C
¿Acaso ando inculpado, con el pie de algún proscrito?
Em D
Ahora mismo un abogado, que me evite este purgar
(Quintas con riff)
G5 C5
Camino y te busco, le pregunto hasta a mi sombra
E5 D5 C5 D5
Le pregunto a la sorpresa ke a lomo de tristeza va labrando un cantar
G5 C5
Camino e indago, voy pidiendo un adivino
E5 D5 C5/D5
ke me de las señales precisas y exactas para irte a encontrar
G5 C5
Y sigo buscando, voy husmeando en escondrijos
E5 D5
al fin te veo y corriendo yo elijo envolverme en tu andar
C5 D5 C D
y de nuevo... a caminar...
Es todo:
Bueno esta canción va dedicada a un lucero de mis noches heladas
Porque la quiero mucho y como dice la canción/
caminare a donde vaya aunque tu no me quieras.
Para ti Xiomara Vásquez L.
De: P.S.Q.Z
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Esta es la verdadera
bueno la otra estaba estuvo bien pero esta es la original /
es que cuando una la canta es diferente al principio es con Am
luego ya hace un cambio en Em
Espero que les guste
Intro: Am D G
G C
Caminábamos, con la urgencia del errante
Am D C/D
por un sol anochecido, ke hace una danza lunar
G C
Caminábamos, por el azul de la insistencia
Am D C/D
sin pedirle una clemencia, a la espuma de este mar
G C
Caminábamos hoy, tras las huellas de un perdido
Am D C/D
como dos versos prohibidos, en un extraño latido
G C
Caminábamos hoy y me voy, por ese mar desesperado
Am
por los hombros de los cielos abigotados
D Am D G
por las agujas de la lluvia ke nos moja al caminar
C D G D G
G D G
G C
Caminábamos, y sin ser ningún poeta
Am D C D
podría escribirte una cuarteta, y acompañar tu soledad
G C
¿En ke Biblia está escrita, ke tengo ser juglar juglar, juglar
(ahí recién cambia) Em D C D
pa cantarle a mi princesa y estando dormida poderla despertar?
G C
Y donde digas te espero, sin saber si hay curandero
Em D
ke me kite de este sombrero, la idea de verte más y más y más y más...
Em C
Caminar, esquivando las miradas
G D
las sonrisas despiadadas ke marcan la acera hasta verla temblar
Em C
Caminar a tres palabras de tu sombra
G D
a un infierno de espera ...a medio instante de ti
G C
Caminábamos, kon esa estrella vigilante
Em D C D
Kon el eco de una noche ke canta un destino en un cometa distante
G C
Y a la orilla del soplo, como rastro de mendigo
Em D C D
Las arenas movedizas ke lanzan sus brisas komo un mudo testigo
G C
Y en la estela del tiempo, la prontitud de la palabra
Em D D#
Nos abraza un silencio ke forja en las aguas los cristales del mar
D D#
del mar(es sostenida pero solo pisando las tres cuerdas)
G C
De pronto ya no te veo, te extravié entre los cortejos
Em D C/D
me interné mar adentro, y me kedé en mi brevedad
G C
Y caigo perplejo, a la distancia de mi mano
Em D C/D
me parezco a ese viejo ke veo en los espejos a paso de tirano
G C
¿Acaso ando inculpado, con el pie de algún proscrito?
Em D
Ahora mismo un abogado, que me evite este purgar
(Quintas con riff)
G5 C5
Camino y te busco, le pregunto hasta a mi sombra
E5 D5 C5 D5
Le pregunto a la sorpresa ke a lomo de tristeza va labrando un cantar
G5 C5
Camino e indago, voy pidiendo un adivino
E5 D5 C5/D5
ke me de las señales precisas y exactas para irte a encontrar
G5 C5
Y sigo buscando, voy husmeando en escondrijos
E5 D5
al fin te veo y corriendo yo elijo envolverme en tu andar
C5 D5 C D
y de nuevo... a caminar...
Es todo:
Bueno esta canción va dedicada a un lucero de mis noches heladas
Porque la quiero mucho y como dice la canción/
caminare a donde vaya aunque tu no me quieras.
Para ti Xiomara Vásquez L.
De: P.S.Q.Z
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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.
El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".
La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.
Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
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