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80 AñOS - El Puchero del Hortelano  

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Diccionario de Nombres

cejilla en el 3

lam mim
Miro hacia atrás y han pasado los años
Fa do mi7
se me ha pasado la vida han pasado mis sueños de largo
lam mim
y miro busco huelo tras las esquinas
Fa do mi7
momentos que nunca existieron historias de esas que nunca se olvidan
lam mim
y quien tuviera para vivirlo otros 80 años
Fa do mi7
40 pa equivocarme 40 pa sufrir desengaños
lam mim
que dura mala y cruel resulta esta vida si cuando se acaba te vas dando
Fa do mi7
cuenta de que hace ya tiempo ya la habias dado por perdida
fa mi lam
hoy hoy me arrepiento de lo que no hice
rem mi lam
de no llorar de callarme de rendirme
rem mi lam
hoy hoy me arrepiento de lo que no hice
fa rem mi lam-mi-lam
lo que no quise lo que no dije lo que no hice.
lam mim fa do mi7
Le le le le le..
lam mim
hoy quiero volver hacia atrás mas no puedo
Fa do mi7
pa daros los besos que os debo pa ser mas payaso pa ser menos cuerdo
lam mim
que dura mala y cruel resulta esta vida si cuando se acaba te vas dando
Fa do mi7
cuenta de que hace ya tiempo ya la habias dado por perdida
fa mi lam
hoy hoy me arrepiento de lo que no hice
rem mi lam
de no llorar de callarme de rendirme
rem mi lam
hoy hoy me arrepiento de lo que no hice
fa rem mi lam-mi-lam
lo que no quise lo que no dije lo que no hice.
sim fa#m
quiero que lo sepan todas las personas y voy a gritarlo
sol re
yo no voy a esconderme que sepa la gente que la vida es corta
fa#7 sim
que vuelan los años que empieza el martirio y al darse uno cuenta
fa#m sol
que se han escapado momentos historias vivencias delitos
re fa#7
que nunca sufriste que nunca pagaste por eso te duele por eso
sol fa# sim
hoy hoy me arrepiento de lo que no hice
mim fa# sim
de no llorar de callarme de rendirme
mim fa# sim
hoy hoy me arrepiento de lo que no hice
sol mim fa# sim-fa#-sim
lo que no quise lo que no dije lo que no hice.
sim fa#m sol re fa#7
Le le le le le..




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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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