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DONDE VAMOS - Terrícolas  

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Diccionario de Nombres

Esta canción aviéntensela con capo en el primer traste.

Que tiene el pelo largo
Que estudia en la universidad
Y la han visto en mi auto sentada muy junto a mí
¿Qué quien es ella?
Pero no te das cuenta que si seguimos así
¿Dónde vamos a parar amor?, ¿Dónde vamos?

Intro: B7 Em B7 Em

      B7
Nos queremos más que nunca

   Em
Y sin embargo

  C                           B7
Estamos destrozando nuestros sueños.


   Am                 Em
En un volcán de celos y reclamos

      C            Am
Que embargan nuestro mundo

 B7
Tan pequeño.



      B7                 Em
Dónde vamos a parar con tanto orgullo

   C
Si siempre nos negamos

   B7
La razón.



    Am
Las horas de ternura

   Em
Ya no existen

    B7
No entiendo
              E           C#7 F#m B7
Lo que pasa entre los dos


E
Dónde vamos mi amor, dónde vamos

                              F#m
Si ya en tus ojos no encuentro cariño

 B7
Dónde vamos mi amor, dónde vamos

                        E
Si siempre nos peleamos como niños


    C#7                  F#m
El tiempo está acabando con la fe

   E                    A
De aquél amor que tanto nos juramos

  F#m         B7         E      C#7
Sufrimos sin querer reflexionar

   F#m        B7
Ni ver por el camino

E           C#7
Dónde vamos

F#m         B7       E       C#7 F#m B7 E
Dónde vamos mi amor, dónde vamos

(C#7 F#m B7)

E
Dónde vamos mi amor, dónde vamos

                              F#m
Si ya en tus ojos no encuentro cariño

 B7
Dónde vamos mi amor, dónde vamos

                        E
Si siempre nos peleamos como niños



   C#7                  F#m
El tiempo está acabando con la fe

   E                      A
De aquél amor que tanto nos juramos

  F#m         B7         E      C#7
Sufrimos sin querer reflexionar

   F#m        B7
Ni ver por el camino

E           C#7
Dónde vamos

F#m         B7        E      C#7
Dónde vamos mi amor, dónde vamos

F#m           B7      E      C#7  F#m B7
Sin pensarlo mi amor dónde vamos

           E C#7 F#m B7 E
Donde vamos


Espero que ningún artista chafa de los
De ahora quiera hacer negocio con las
Rolas de los terrícolas a menos que se
Oigan mas chidas o que cuando menos no las
Echen a perder. Está perro.
No creo que puedan lograr canciones tan
Bonitas, tan sentimentales y que enchinan
La piel como ellos. Créanme no me enfado de
Esas canciones y todavía me hacen llorar.

Un favor!!!

 Si me pueden enviar el audio de:

Cuando llega la noche
Como te extraño (no es la de los bríos)
Lo nuestro ha terminado
Lo que Dios puso en ti
Mirando caer la lluvia
Nadie como tu
No digas nada (no la de los ángeles negros)
No hay motivo
Que será de mi (no es de Roberto Carlos)
Quisiera estar contigo
Que va a pasar
Si me faltaras tu
Soy
Tanta ausencia ya de ti
Te olvidaré
Todo fue mentira
Un bello sueño
Volverás
Volver hacia atrás
Ya tu no estás
Yo

Son muchas pero creo pensar que son de
Los terrícolas. Si pueden enviar el audio
De éstas. ¡Nunca las he oído!
Ya saben, algún jalón de orejas, comentarios,
Mentadas de madre, piropos, sugerencias…
Todo a mi correo por favor.




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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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