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Canción:
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ACORDES:> Ab Eb C# Bbm Cm Fm Edim
hola a todos aqui les dejo esta cancion de la arrolladora espero que
les guste y ahi en la cancion tiene un acorde disminuido espero
no les sea un problema adios.
INTRO:Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb-Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb
Ab Cm Fm
No estoy aquí para abusar de mi existencia
C# Bbm Eb
Ni quiero ser el enemigo, de tu paciencia
Ab Cm Fm
Me quedo claro que a ti ya no te interesa,
C# Bbm Eb
el compartir conmigo todas tus tristezas.
Ab Eb
Si te preguntas a que vengo en esta noche
Edim Fm Cm
No es hacerte ni un reproche ni a pedirte que regreses
C# Eb Ab
Vine aquí para decirte unas palabras
Bbm
que tal vez te suenen raras
Eb
Porque en ellas no hay rencor
Ab Eb
Ya me dijiste que te irías de mi lado
Edim Fm Cm
Me dejaste muerto en vida, sin pensar en el milagro
C# Eb Ab Bbm
Que vendría después que, tú me dejaras con el pecho agonizando,
Eb
Que alguien más cuido mi alma
Ab Cm
Por eso vine a agradecerte que me hayas engañado
C# Bbm Eb
Gracias a eso un nuevo amor a mi ha llegado
Ab Cm
Un nuevo amor que me ha enseñado que hay heridas que se curan
C# Bbm Eb
Mientras tanto tú estas llena de amargura
C# Eb Cm Fm
Sobre todo te agradezco que me hayas enseñado
C# Bbm Eb
que eres tan poquita cosa comparada
Ab
Con la que hoy tengo a mi lado
Cm-Fm-C#-Bbm-Eb-Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb
Ab Eb
Si te preguntas a que vengo en esta noche
Edim Fm Cm
No es hacerte ni un reproche ni a pedirte que regreses
C# Eb Ab
Vine aquí para decirte unas palabras
Bbm
que tal vez te suenen raras
Eb
Porque en ellas no hay rencor
Ab Eb
Ya me dijiste que te irías de mi lado
Edim Fm Cm
Me dejaste muerto en vida, sin pensar en el milagro
C# Eb Ab Bbm
Que vendría después que, tú me dejaras con el pecho agonizando,
Eb
Que alguien más cuido mi alma
Ab Cm
Por eso vine a agradecerte que me hayas engañado
C# Bbm Eb
Gracias a eso un nuevo amor a mi ha llegado
Ab Cm
Un nuevo amor que me ha enseñado que hay heridas que se curan
C# Bbm Eb
Mientras tanto tú estas llena de amargura
C# Eb Cm Fm
Sobre todo te agradezco que me hayas enseñado
C# Bbm Eb
que eres tan poquita cosa comparada
Ab
Con la que hoy tengo a mi lado
FIN:Cm-Fm-C#-Bbm-Eb-Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb -Ab-
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ACORDES:> Ab Eb C# Bbm Cm Fm Edim
hola a todos aqui les dejo esta cancion de la arrolladora espero que
les guste y ahi en la cancion tiene un acorde disminuido espero
no les sea un problema adios.
INTRO:Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb-Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb
Ab Cm Fm
No estoy aquí para abusar de mi existencia
C# Bbm Eb
Ni quiero ser el enemigo, de tu paciencia
Ab Cm Fm
Me quedo claro que a ti ya no te interesa,
C# Bbm Eb
el compartir conmigo todas tus tristezas.
Ab Eb
Si te preguntas a que vengo en esta noche
Edim Fm Cm
No es hacerte ni un reproche ni a pedirte que regreses
C# Eb Ab
Vine aquí para decirte unas palabras
Bbm
que tal vez te suenen raras
Eb
Porque en ellas no hay rencor
Ab Eb
Ya me dijiste que te irías de mi lado
Edim Fm Cm
Me dejaste muerto en vida, sin pensar en el milagro
C# Eb Ab Bbm
Que vendría después que, tú me dejaras con el pecho agonizando,
Eb
Que alguien más cuido mi alma
Ab Cm
Por eso vine a agradecerte que me hayas engañado
C# Bbm Eb
Gracias a eso un nuevo amor a mi ha llegado
Ab Cm
Un nuevo amor que me ha enseñado que hay heridas que se curan
C# Bbm Eb
Mientras tanto tú estas llena de amargura
C# Eb Cm Fm
Sobre todo te agradezco que me hayas enseñado
C# Bbm Eb
que eres tan poquita cosa comparada
Ab
Con la que hoy tengo a mi lado
Cm-Fm-C#-Bbm-Eb-Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb
Ab Eb
Si te preguntas a que vengo en esta noche
Edim Fm Cm
No es hacerte ni un reproche ni a pedirte que regreses
C# Eb Ab
Vine aquí para decirte unas palabras
Bbm
que tal vez te suenen raras
Eb
Porque en ellas no hay rencor
Ab Eb
Ya me dijiste que te irías de mi lado
Edim Fm Cm
Me dejaste muerto en vida, sin pensar en el milagro
C# Eb Ab Bbm
Que vendría después que, tú me dejaras con el pecho agonizando,
Eb
Que alguien más cuido mi alma
Ab Cm
Por eso vine a agradecerte que me hayas engañado
C# Bbm Eb
Gracias a eso un nuevo amor a mi ha llegado
Ab Cm
Un nuevo amor que me ha enseñado que hay heridas que se curan
C# Bbm Eb
Mientras tanto tú estas llena de amargura
C# Eb Cm Fm
Sobre todo te agradezco que me hayas enseñado
C# Bbm Eb
que eres tan poquita cosa comparada
Ab
Con la que hoy tengo a mi lado
FIN:Cm-Fm-C#-Bbm-Eb-Ab-Cm-Fm-C#-Bbm-Eb -Ab-
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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
fuente
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
Conciencia de la voz .-
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
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