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PADRE NUESTRO - Marcos Witt  

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Diccionario de Nombres

Estos son los acordes originales de la grabacion:

  INTRO: D - D(add9)- C/D - G/D - D(add9)


           D        G/D
   Padre nuestro que estas en los cielos
           D    G/D
   Santificado sea tu nombre
    G       A            F#m7   Bm7
   Vega tu reino sea tu vo lun tad
            Em7 Gmaj13            G/A    A
   En los cie   los   como en la tie rra
          D      G           A
   Danos hoy el pan de cada dia
         D     G/D       D(add9)
   Y perdona nuestras de - udas
           G      A/G        F#m7   Bm7
   No nos dejes caer en la ten  tacion
        Cmaj9  Gmaj9/B         G(add9)/A
   Mas li  branos     de todo mal.

CORO:

           Bm7  A             G  D(add9)
//Porque tu  yo  tuyo es el reino
    Em7            G/A   A
   Tuya toda la glo    ria
    Bm7 A  G(add9)   D/F#
   Tuyo,  tuyo el poder
        Em7      F#m7         G   A  D/F#  A7sus4
   Por todos lo siglos para siempre //


Nota: para subir de tono primero hace este puente

PUENTE: B7sus4 Em F#m7 G6 Em/A B B(add2)
        E(add2)/G# G#m7 A E(add2) B(add2)E(add2)/G# G6


A/B    B  C#m7   B            A   E
//Porque tu  yo  tuyo es el re  ino
    F#m7            A/G   B
   Tuya toda la glo     ria
    C#m7 B  A         E
   Tuyo,   tuyo el poder
        F#m7      G#m7        A   B
   Por todos lo siglos para siempre //

     F#m7(add4)            G#m7
//// Tuyo      tuyo es el rei no,
      A(add2)          B7sus4
     Tuya    toda la glo     ria ////

       E  B7/D# C#m7 Bsus4 A(add2) E/G# F#m7 E(add9)
     Amen

Nota: Esta Alabanza tiene varias notas dificiles y por la
      sincopa en el tiempo pero estoy seguro de que si le
      dedican un ratito de tiempo para ensayarla les va a
      salir. Para cualquier duda o comentario escribanme
      vilchez.86@hotmail.com

      Un abrazote a mi novia GINA QUE SE PONGA A ESTUDIARLA




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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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