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EL OSITO CARPINTERO - Pedro Infante  

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Diccionario de Nombres

ACORDES:> G(B) C(E) Bm7(D#m7) Am7(C#m7) G C Bm7 Am7 D7 Em
ACORDES:> F#m Em7

MODIFICACION A LA TRANSCRIPCION DE:
Elder Ivan Martinez Gallegos (ivan0610@latinmail.com)
**********************************************************************

Esta cancion esta en el mismo tono que en el disco y
que en la pelicula 'Pepe el toro' Los tonos estan correctos.
([kv] Mods.: El tono es mas bien en Mi, pero suena bien con capo en
4to. traste, en la 2da. parte son diferentes acordes algunas palabras
tambien difieren.)

[Capo 4to. Traste: Entre () el tono real]
Intro.  G(B), C(E), Bm7(D#m7), Am7(C#m7) (2 veces)

      G      C        Bm7
Este era un oso carpintero
Am7             G   C   Bm7  Am7
Que vivia muy pobre
    G    C         Bm7
Lloraba porque sus ositos
Am7             G   C   Bm7 Am7
le chillaban de hambre

    D7    Am7        D7
La urraca le robo el martillo
Am7        D7    Em  F#m  Em
clavos y serrote
    D7     Am7         D7
lloraba porque su herramienta
Am7         D7
no podia comprar

  G   C  Bm7   Am7    G  C  Bm7  Am7
-Oye papacito quiero pan-
 G    C    Bm7   Am7   D7
-Hijo de mi vida no lo hay-

   C              G
Un lindo y rico venado
     D7             G
que oyo del oso la pena
    C               G
le dio cuarenta monedas
C    Em7          Am7   G - G  C  Bm7  Am7 (2)
pa' herramienta y material

     G    C           Bm7
Y el oso con sus seis ositos
Am7         G   C  Bm7  Am7
hizo bicicletas
     G    C            Bm7
con ruedas de naranjas dulces
Am7          G   C   Bm7   Am7
y con sus cornetas (bip,bip)

    D7    Am7           D7
Los gatos las compraron todas
 Am7          D7  Em  F#m
para echar carreras
    D7    Am7        D7
En contra de los conejitos
 Am7         D7
del palacio real

G   C     Bm7      Am7  G  C  Bm7  Am7
Y gano con esto un dineral
G   C     Bm7      Am7     D7
y le dio al venado un festival

      C                G
y hoy tiene tan gran tesoro
      D7               G
que a cada osito le ha dado
      C             G
tres costalitos de oro,
C      Em7    Am7     G
mil juguetes, miel y pan.


Nota: Una forma mas sencilla de hacer los cambios entre
C, Bm7 y Am7 es hacer Bm7 solo bajando un traste el tono del
bajo de la 5ta. cuerda unicamente y tocandolo igual.
La Cancion original de Pedro Infante la pueden escuchar en:
http://musik.hilfe-forum.eu/yt.php?v=fGolJQen_VI




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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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