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Chau... no va más! - Roberto Polaco Goyeneche  

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LA#
SOLm
DOm7/SOL
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SOL7sus4
SOL7
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RE#m
DO7/SOL
DO/MI
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Diccionario de Nombres
Letra y acordes de Chau... no va más! Tango Música: Virgilio Expósito Letra: Homero Expósito . La afinacion no esta a 4 40

 LA#           SOLm      DOm7/SOL                 FA7
¡Chau, no va más!...Es la ley de la vida devenir,
LA#maj7       SOLm       FAdim                SOL7sus4 SOL7
¡Chau, no va más!...Ya gastamos las balas y el fusil.
      MIm7b5               RE#m                 LA#                 SOLm
Te enseñé como tiembla la piel cuando nace el amor, y otra vez lo aprendí;
      DO7/SOL        DO/MI                   RE#                FA7
pero nadie vivió sin matar, sin cortar una flor, perfumarse y seguir...

 LA#maj7    SOLm         DOm7                    FA7
Vivir es cambiar... ¡dale paso al progreso que es fatal!
REm       SOLm       FAdim                SOL7sus4 SOL7
¡Chau, no va más!... Simplemente, la vida seguirá.
    MIm7b5             RE#m             LA#               SOLm
¡Qué bronca sentir todavía el ayer y dejarte partir sin llorar!
      DOm7            FA FA#dim REm7            SOL7sus4 SOL7
Si te pude comprar un bebé, acuñar otra vida y cantar...
    MIm7b5               RE#m                 LA#                 SOLm
¡qué bronca saber que me dejo robar un futuro que yo no perdí!
      DOm7                  FA FA#dim    LA#
Pero nada regresa al ayer, ¡tenés que seguir!...

 LA#maj7                  SOLm                                 DOm7
"Tomálo con calma... Esto es dialéctica pura, ¡te volverá a pasar tantas veces en
             FA7
la vida! Yo decía... ¿te acordás?"
REm                                        SOLm
"-Empezar a pintar todos los días sobre el paisaje muerto del pasado
     FAdim                                         SOL7sus4 SOL7
y lograr cada vez que necesite nueva música, nueva, en nuevo piano..."
    MIm7b5                             RE#m                                LA#
"Vos ya podés elegir el piano, crear la música de una nueva vida y vivirla intensamente
             SOLm                             DO7/SOL
hasta equivocarte otra vez, y luego volver a empezar
  DO/MI                                RE#                                       FA7
y volver a equivocarte, pero siempre vivir¡vivir intensamente!, porque ¿sabés qué es vivir?..."

 LA#maj7    SOLm         DOm7                    FA7
Vivir es cambiar, en cualquier foto vieja lo verás.
REm       SOLm       FAdim                SOL7sus4 SOL7
¡Chau, no va más!... Dale un tiro al pasado y empezá,
    MIm7b5             RE#m                      LA#               SOLm
si lo nuestro no fue ni ganar ni perder, ¡fue tan solo la vida, no más!
      DOm7              FA FA#dim  REm7             SOL7sus4 SOL7
y el intento de un casi bebe debe siempre volverse a intentar
       MIm7b5             RE#m                  LA#               SOLm
Sé que es duro matar por la espalda el amor sin tener otra piel donde ir...
      DOm7                           FA FA#dim    LA#   FA# LA#
Pero, ¡dale, la vida está en flor! ¡Tenés que seguir!


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Breve Historia de la Guitarra Sus orígenes no son muy claros, numerosos instrumentos del mismo tipo eran utilizados en la antigüedad, se han descubierto representaciones en bajorrelieves asirios e hititas que se remontan a 1000 años antes de nuestra era. No obstante, el nombre de guitarra provendría de instrumentos sin mango (kettarah) y esto ha dado lugar a suponer que la guitarra deriva de las cítaras griegas y romanas, a las cuales se les habría adjuntado un mango al comienzo de nuestra era. Sea como sea desde los siglos XI o XII existen dos tipos de "guitarres" o " guiternes": la morisca de forma ovalada emparentada con la mondora (siglos XIV-XVIII) y con la familia de las laudes, así como con la mandolina; la latina (guitarra latina) de fondo plano, como la guitarra actual con lados y perfiles que unen la tapa con el fondo. La primera irá a favor de origen oriental (una especie de laúd asirio, pasando por Pérsia y Arabia, habría conquistado España sobre la dominación árabe); la segunda, a favor de un origen greco-latino. Uno y otro tipo están representados en las miniaturas de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el sabio (1270). En el siglo XIV, Macheau y Eustache Deschamps citan la "guiterna" sin precisar el tipo, pero parece que se trata de la guitarra "latina" pues su hermana moresca había derivado en la "mandora".
 
En siglo XVI aparece una literatura muy rica cuya gran producción se centra en España.En esta época aparece una guitarra de cinco cuerdas cuya aportación se debe al poeta y músico andaluz Vicente Martínez Espiel, nacido en Ronda (Málaga) en el año 1550.

El portugués Nicola Doici de Velasco, publicó, en el año 1630 su Nuevo método por cifra para tañer guitarra de cinco cuerdas, el más antiguo de cuantos se conocen, y en el cual se da un mensaje extraordinario: " En Francia, Italia y demás países, a la guitarra se le llama española desde que Espinel puso la quinta cuerda, quedando tan perfecta como el laúd, al arpa, la tiorba y el clavicordio y aún más abundante que éstos ".

La guitarra adquirió gran importancia debido a la aportación de Gaspar Sanz, (1640-1710) compositor aragonés que gracias a su obra" Instrucción de música sobre la guitarra española"supuso un gran aporte a la guitarra barroca.
 
El siglo XVIII trajo consigo gran evolución en la guitarra. Tal vez la modificación más transcendente fue con la aparición de la sexta cuerda.

En el año 1760, fray Miguel García, conocido como el padre Basilio, presentó por vez primera una guitarra de seis cuerdas, siendo éste el primer músico en escribir música para guitarra en notación musical moderna.
 
Como consecuencia del enriquecimiento musical que adquirió la guitarra de seis cuerdas, al final del siglo XVIII aparecieron grandes concertistas en el arte de tañer la guitarra como: Fernando Carulli (1770-1849), gran clásico de la guitarra, que compuso más de trescientas obras y escribió un tratado de armonía, publicado en el año 1825. Dionisio Aguado (1778-1849) gran estudioso de la digitación, nació en Madrid y fue discípulo del padre Basilio; su método aún está en vigor.

Fernando Sor (1778-1839) catalán, dió prestigio universal a la guitarra; se le llamaba el "Beethoven" del instrumento.
 
Francisco Tárrega (1854-1909) nació en Castellón. Demostró por primera vez todas las posibilidades musicales de la guitarra, sus composiciones son de una armonización magnífica y movió a los músicos más importantes a componer para guitarra. Los conocimientos que Tárrega extrajo de la guitarra fueron recogidos y ampliados por el más ilustre maestro de nuestros tiempos Andrés Segovia, (1893-1987)que nació en Linares (Jaén), con su gran talento y amor a la guitarra, llevó la guitarra a todos los conservatorios del mundo y las grandes salas de conciertos.
 
En el siglo XIX pese a la gran evolución que experimentó la guitarra respecto a su construcción, su aspecto musical quedó afectado por la crisis ocasionada por la aparición del piano, instrumento que se tomó como patrón y entonces rara vez se le veía donde hubiera música seria y tocar la guitarra quedó relegado a una actividad de pasatiempo. Desde estos tiempos en que el lugar más frecuente de ver una guitarra era la taberna hasta nuestros días observamos como la evolución ha sido asombrosa y ha hecho de la guitarra un instrumento imprescindible en el arte flamenco: acompañamiento al cante, al baile y como instrumento solista para el concierto.
 
A finales del siglo XX se encuentran nombres como, Paco de Lucia, Manolo Sanlúcar, Manuel Cano, Juan Manuel Cañizares etc... guitarristas que han hecho que este instrumento sea conocido a nivel popular en todo el mundo.
 
fuente: http://www.laguitarra.net/sobreGuitar.htm
 
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