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La Bicicleta Blanca - José Angel Trelles  

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RE
FA#7
SI7
MIm
LA#dim
LA7
MI7
MI
SIm
REm
LA7/DO#
RE/DO
SOL/SI
SOLm/LA#
FA/LA
MI/SOL#
LAsus4
LA#
REm/DO
SOLm
SOL
FA#7/DO#
DOdim
MIm/SI
RE7
SI7/FA#
FAdim
LAm
RE#dim
RE#7
SOL#
DO7/SOL
FA#dim
LA#m
MIdim
FAm
LA#7
DO#
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Diccionario de Nombres
letra y acordes de La Bicicleta Blanca. Horacio Ferrer y Astor Piazzolla

RECITADO

RE         FA#7                          SI7
Lo viste. seguro que vos también, alguna vez, lo viste: 
MIm                      LA#dim               LA7                RE
te hablo de ese eterno ciclista solo, tan solo, que repecha las calles por la noche.
                             MI7
Usa las botamangas del pantalón bien metidas en las medias 
                                 MI
y una boina calzada hasta las orejas,

RE                 FA#7                          SI7
¿te fijaste? nadie sabe, no, de dónde cuernos viene, 
              MIm
jamás se le conoce a dónde diablos va.
LA#dim                 LA7            RE          SIm        MI7     LA7       REm
De todos modos, si lo vieras pasar, miralo con mucho amor: puede que sea, otra vez

CANTAD0

              REm               LA7/DO#              RE/DO               SOL/SI
El flaco que tenía la bicicleta blanca; Silbando una polkita cruzaba la ciudad.
                 SOLm/LA#               FA/LA
Sus ruedas, daban pena: tan chicas y cuadradas 
                MI/SOL#                 LAsus4 LA7
¡que el pobre se enredaba la barba en el pedal!
             REm                       LA7/DO#              RE/DO               SOL/SI
Llevaba, de manubrio, los cuernos de una cabra.Atrás, en un triciclo cargaba un pez y un pan.
               SOLm/LA#               FA/LA
Jadeando a lo pichicho, trepaba las barrancas,
                LA#        LA7        RE
Y él mismo se animaba, gritando al pedalear.
  REm              REm/DO        SOL/SI            LA#
"¡dale, dios!... ¡dale, dios!...¡meté, flaquito corazón!
SOLm            LA#   SOLm                   LA7
Vos sabés que ganar No está en llegar sino en seguir..."

REm                              SOL                     SOLm                 RE
Todos, mientras tanto, en las veredas, Revolcándonos de risa ¡lo aplaudimos a morir! 
SIm                     SOL/SI              LA#            LA7
Y él, con unos ojos de novela, Saludaba, agradecía, Y sabía repetir:
 REm              REm/DO        SOL/SI      LA#       LA7
"¡dale, dios!... ¡dale, dios!...¡dale con todo, dale, dios!..."

RECITADO

RE         FA#7                          SI7
Hasta que una noche, su horrible bicicleta con acoplado 
                           MIm
entró a sembrar una enorme cola fosforescente 
      LA#dim         LA7                  RE
¡increíble!: los pungas devolvían las billeteras en los colectivos; 
SIm               MI7     LA7          RE
 los poderosos terminaban con el hambre; 
                                             FA#7
los ovnis nos revelaban el misterio de la paz; 
                     SI7                                MIm
el intendente, en persona, rellenaba los pozos de la calle, 
                                    LA#dim
y hasta yo, pibe, yo que soy las penas, 
    LA7            RE        SIm        MI7     LA7       REm
lloré de alegría bailando bajo esa luz la polka del ciclista.

                      REm                   LA7/DO#
Después, no sé, ¡te juro!, por qué siniestra rabia, 
                  RE/DO                   SOL/SI
No sé por qué lo hicimos ¡lo hicimos sin querer!,
                  SOLm/LA#               FA/LA
Al flaco, ¡pobre flaco!, de asalto y por la espalda,
            MI/SOL#                 LAsus4 LA7
Su bicicleta blanca le entramos a romper.
                 REm                       LA7/DO#
Le dimos como en bolsa, si asco, duro, en grande:
                RE/DO                      SOL/SI
La hicimos mil pedazos... y, al fin, yo vi que él,
              SOLm/LA#                   FA/LA
Mordiéndose la barba, gritó: "¡que yo los salve!..."
            LA#        LA7           RE
Miró su bicicleta, sonrió, se fue de a pie.

RECITADO

RE            SIm  MIm            LA7
 mi viejo flaco nuestro que andabas en la tierra: 
RE                  SIm             MIm      LA7              RE
¿cómo te olvidaste que no somos ángeles sino hombres y mujeres?)

CANTADO
                     FA#7/DO#              DOdim              MIm/SI
Flaco, No te quedes triste, Todo no fue inútil, No pierdas la fe...
LA#dim    LA7         RE    SIm        MI7  LA7               RE      RE7
En un cometa con pedales ¡dale que te dale! Yo sé que has de volver...
   SOL                SI7/FA#              FAdim              LAm
Flaco, No te quedes triste, Todo no fue inútil, No pierdas la fe...
RE#dim    RE7         SOL   MIm        LA7     RE7            SOL        RE#7
En un cometa con pedales ¡dale que te dale! Yo sé que has de volver...
   SOL#                DO7/SOL             FA#dim              LA#m
Flaco, No te quedes triste, Todo no fue inútil, No pierdas la fe...
MIdim    RE#7         SOL#   FAm        LA#7     RE#7            SOL# DO# SOL#
En un cometa con pedales ¡dale que te dale! Yo sé que has de volver...


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Articulo Destacado: Voz en el cantante
La producción de la voz en el cantante es sumamente especializada, pues necesita muy buen uso de la respiración, de correcto apoyo costodiafragmático, del equilibrio del funcionamiento de las cuerdas vocales y de la colocación de la voz en resonadores.
 
El aire inspirado debe ser correctamente dosificado para manejar frases largas de acuerdo a las necesidades de la música.
 
Para manejar un buen apoyo que permita la resistencia de la emisión de la voz, se necesita del buen funcionamiento de músculos como el diafragma, intercostales, abdominales y de dorsales. No se debe nunca olvidar que sin buena respiración, no hay canto que permanezca.
 
El apoyo permite el manejo correcto de todos los registros, cambios de volumen y resistencia vocal para el canto.
 
Las cuerdas vocales son músculos recubiertos de mucosa ondulatoria que permiten la sonorización del aire. Están dentro de la laringe y tienen movimientos de apertura , cierre y ondulación.
 
La laringe tiene diferentes músculos pequeños que controlan las cuerdas vocales; hay otros en cuello, cara y boca que permiten cambios en las cuerdas vocales y en el tracto vocal para lograr modificaciones en el volumen, tono y timbre de la voz.
 
El tracto vocal que va de laringe a nariz, cavidad oral, cavidad nasal y sinusal constituyen los resonadores en donde el cantante aprenderá a enriquecer su voz, colocarla e impostarla de acuerdo a las necesidades del canto.
 
La voz cantada debe ser brillante, entonada, dar los requerimientos musicales que dicta el compositor, permitir buen fraseo, ser potente, flexible, resistente y hermosa.
 
El canto, que es considerado el instrumento musical más bello , amerita higiene correcta de la voz y una técnica adecuada para optimizar todas las características sonoras de la voz.
 
El canto necesita de calentamiento de la voz antes de cada actividad . En ocasiones se necesitan ejercicios especiales de voz, cuando el funcionamiento de la misma se ve alterado por mala técnica vocal para hablar. Es indispensable recordar que los mismos órganos que se usan para la maravillosa producción del canto se necesitan para hablar. Al cantar se tiene técnica y al hablar no, provocando daño en la voz y alteraciones en el canto: disodeas.
 
Conciencia de la voz .-
 
El cantante tiene una conciencia vocal diferente a la mayoría de las personas.
 
La voz para el cantante, es su instrumento más importante. Si aquel está sin poder cantar tiempo prolongado puede desarrollar inseguridades, mismas que al volver a cantar producen alteraciones en tono, volumen, fiato y manejo de colores entre otros; las cuales en ocasiones persisten varios meses, a pesar de haberse solucionado los problemas de salud vocal y de técnica.
 
Al ser mas sensible el cantante en su conciencia vocal, debe tomar medidas de salud estrictas así como refinar y practicar siempre su técnica, para apoyar la eficiencia de su canto.
 
La imagen mental que el cantante tiene de su voz depende de diversos factores personales y adquiridos. En ocasiones influye la tendencia de las casas productoras, de la música comercial o de cierto cantante al cual desea parecerse, para lograr cierto estilo de canto.
 
fuente
 
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